苟文彬：创作要虚实结合

    4月13日晚8点，《中国青年作家报》青年课堂邀请青年作家苟文彬，与“文学交流群”的青年朋友分享创作心得。苟文彬结合自己的创作经历，讲述了“文学作品怎样写好主人公的典型细节”，并回答了群内文学爱好者的提问。

    朱广旭（贵州赫章县委宣传部）：你是如何写好主人公的典型细节的，有哪些方法和经验？

    苟文彬：注意挖掘典型细节，收集故事，用故事来体现人物的精神品德，即用故事展示形象，用形象来深化主题；注重典型人物、典型性格和典型事件的描写，把人物放在典型环境中来展示；注重背景资料的搜集，这些资料用得好，可深化主题，增加作品的厚度。

    柯青坡（北部战区陆军边防排长）：《水浒传》是对人物塑造很成功的，但我们在写作中，却常常出现塑造人物形象的困境，常常写了很多，也让人感觉如同白水一般没有滋味。那么，如何在较短篇幅中写出普通人物的特点，人物形象如何塑造，在细节上如何处理，才能让人过目不忘？

    苟文彬：《水浒传》与《三国演义》，前者是英雄传奇，后者是历史演义。用《水浒传》来讨论人物塑造，再恰当不过。《水浒传》的英雄人物塑造，都是放在出身、环境、事件遭遇这些典型节点事件来处理的，而且有极其丰富的细节描写。

    至于形象塑造困境，说实话，这也是我曾经走过的弯路。

    我写普通人物，除了外貌、语言、动作、神态、心理等细节描写外，还喜欢借他人之口从侧面塑造，感觉比正面描述更有效果。

    谢士杰：在您的文学阅读中，有哪些经典与印象深刻的典型人物的细节描写，触及您的灵魂深处？

    苟文彬：我以《红楼梦》中的平儿为例吧。为什么对平儿印象深刻呢？主要是我跟她的角色很像。

    平儿是凤姐的助理，也是贾琏最后的一个妾。在贾府，平儿的权力很大，但她从不滥用威权，更不刻意树立个人的权威，为人宽容大度，心地善良，很少想到自己，都是想着别人，不爱财。但即便就是这么好的一位助手，在《第四十四回 变生不测凤姐泼醋 喜出望外平儿理妆》这一节，平儿被凤姐、贾琏打骂，成了一个两边不讨好的出气筒。后来宝钗劝平儿，袭人劝平儿，宝玉给平儿道歉，要平儿换衣服，帮平儿理妆，甚至贾母坐镇，叫贾琏、凤姐给平儿赔不是。你看，红楼梦里主要人物甚至贾府最高领导人贾母都出来，为平儿撑场，可见平儿的人缘有多好，大家有多喜欢她。除此之外，我最欣赏的就是凤姐、贾琏打骂平儿的过程描写中，平儿不做任何争辩，默默承受。

    我说跟平儿的角色很像，主要是从企业经营管理上来分析。平儿是贾府总管的助理，我是民营家族企业两代人的助理、集团董事会秘书，日常要平衡、协调、督促、处理很多事务性工作，还要照顾方方面面的情绪和感受。相处八九年下来，我自认还没有修炼到平儿的水平。所以，我应该向平儿学习，更应该向曹雪芹学习怎样写好典型人物的细节。

    高洋斌（陕西西咸新区大学城大学教师）：文学作品中的主人公如何借鉴现实生活中的真实人物经历，文学作品的虚拟程度和真实程度如何把控？

    苟文彬：2003年左右，当时武侠小说还很盛行，我着手写了两部武侠小说。但都是写到10万字左右，就再也编不下去了。记得当时为了熟悉一些拳术套路，还专门去买了李小龙的截拳道、八卦连环掌、蔡李佛等来研究，结果还是没写完。放到现在都16年了，还是半拉子工程。

    这两部小说的半途而废，很伤我的元气。因为本来我是很会编故事的，但居然编不下去了。后来朋友帮我分析，说我进入了一个完全虚拟的写作误区，那个虚拟世界，我根本不懂，而且也没有金庸那么底蕴深厚的历史学研究，更没有古龙、梁羽生那么精辟的对白、巧妙的故事安排。

    举这个例子，我是想说，我们的创作，要深入生活、扎根生活，有一定的真实性来做创作基础。

    我本人一直都偏重于现实题材创作。2007年出版的第一本长篇小说《炊烟的味道》，也是以底层打工群体为蓝本创作的。2015年出版的《回家·回家》，是我2014年参加各种心理学、家庭教育培训班，结合很多家庭现场倾诉的各种悲欢离合的离奇故事，创作的现代婚姻家庭伦理长篇小说。后来我将这本书带进讲座现场，我很多同学居然可以把自己代入小说里的某个角色，来讲述自己的故事。所以，我的现实题材创作故事虚拟与真实的比例，可以说是一半一半。我们在创作中，要虚实结合，并考虑受众的接受理解程度。

    吴朝（贵州中交隧道工程局项目部）：如何从人物与景物描写上刻画细节？

    苟文彬：所谓触景生情。我认为景物描写，更多的是为了衬托人物的心情。对景物描写的运用，一定要与人物当下的心情相匹配。比如，我们中学课本里学过的《范进中举》，胡屠户、张乡绅、邻居等人物展现出来的细节，音容神态，讨好谄媚的内心世界跃然纸上。特别是胡屠户“见女婿衣裳后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回”，“扯了几十回”简简单单五个字，吴敬梓就将这个岳父对范进中举前后的反差展现得淋漓尽致。

    金利（山东烟台软件公司职业经理人）：散文和小说在写作上有什么区别？人物、故事、环境是小说的三要素，那么，环境这个要素充当什么角色？

    苟文彬：散文是人的主观情感、人生境遇、思想境界的自然呈现，侧重于某些生活事件的细节，以抒发情感为主，用文字表现优美。

    所谓“形散而神不散”，本身就是一种生活方式。小说有细致的人物形象塑造，有完整的故事情节，有具体的时代背景和生活环境。小说和散文里都会有人物，小说里的人物可以是真实的，也可以是虚构的。散文里的人物通常都是真的，甚至就是作者自己亲身经历的那些人和事，所以，散文更容易让读者产生共鸣。

    就个人而言，我喜欢写又臭又长的小说。感觉散文太短，不过瘾。散文或者短小说可能更能检验一个人的文字功底，所以，我的感觉就是个人功底不够，不太敢去写散文。记得一位老师和我讲过：写长篇，想象越出奇，故事越一波三折，越能吸引读者的阅读兴趣。但一部作品，光会编故事肯定不行，还要善于利用故事，添加一些其他技巧上的东西。这也是我的作品档次一直上不来的重要原因。

    我刚才只谈了触景生情这一点。应该还有当下的大时代背景，人物、心情、故事发生下的环境。

    钟伟良（广东外语外贸大学南国商学院学生）：您的创作格言是：创作随心，自娱自乐。请问你是怎样理解这句话的？

    苟文彬：关于写作或者其他业余爱好，我认为首先要解决生存、发展问题，再来谈自己的爱好。把我们的本职本分做好，有一定的物质经济基础和时间，再来发展自己的爱好。

    我是一名职业经理人，工作是我的本分，创作是我业余生活的调味剂，我没有刻意去追求自己在文学领域一定要达到什么高度。恰好因为这份随心，没有了焦虑和浮躁，反而让我有更多时间去思考、梳理工作和生活中的一些经历，有助于我事业、生活的进一步成长和丰富。

    （母传军 整理）