中青报客户端

返回
 中青在线版权与免责声明

中国青年报手机版

中国青年报手机版二维码

中国青年报-中青在线官方微信

中国青年报-中青在线官方微信平台

2020年01月21日 星期二
中青在线

对话青年

赵航:高级的创作,是在普通生活中找到新奇的角度

本报记者 杨维琼 《中国青年作家报》( 2020年01月21日   16 版)

    “同样的故事,不同的作家一下笔,笔触就不一样。把这个观点用到影视行业,编剧一出手就应该有不一样的感觉,调性就应该不一样。”         

——赵航

    赵航的目标是做一个合格的制片人,他曾制作了真人秀《中国赛车手》和电影《大侦探霍桑》、《万物枯荣》,也是《猎金骑士》和《大多头》的导演。从业以来,他一直持续关注剧本,经常和编剧一起探讨创作的方向。与编剧打交道多了,他对这份职业也有了一些自己的看法。他说,“剧作者应该突破思维的定式,没有必要非盯着那几部成功的作品翻来覆去地写。”

    赵航告诉《中国青年作家报》记者,自己特别痴迷于现实主义的原因在于,这是一种能够让生活“原地爆炸”的创作手段,不需要你去景色奇美的地方寻找创作素材,身边俯拾即是。他说,编剧想要写出新意、满足观众的猎奇心态,不需要天马行空地去“修仙、魔幻”,在普通的生活中找到新奇的视角才是高级的。

    编剧应该如何在普通生活中找到新奇的视角?赵航认为,这要靠阅读和对社会细腻的观察。

    2019年,赵航参加了12个电影节,在看了将近300个年轻导演、编剧的创投项目之后,发现当下的影视剧市场有一个很大的共性毛病。“一谈画面的质感,就是市井气息,场景都是工厂大院、小街道、高架桥;一谈情节的张力就是凶杀、奸杀、悬疑;一谈人文情怀就是童年阴影、原生家庭的破裂……他们以此来关怀自己的人性。”赵航说。

    在赵航看来,很多影视人都有自己的思想,但是缺乏一定的高度,他们大多只是单纯地体验生活,没有进行深刻的思考。“以一些古装剧为例,很多作品里主人公都是直接从当下穿越到秦朝、汉朝、唐朝,我们中国五千年的历史,你只用来穿越,但这几千年历史本身发生和演变的过程并没讲清楚,人文历史发展的过程并没有积累,整个故事架构是支撑不起来的。”

    赵航认为,青年编剧能够多阅读一些社科类书籍、多进行独立思考,为自己的创作做好积累,“如果影视人在剧作层面能够把视野拓宽、把思想的程度提高,就会发现创作空间越来越大。”

    一个好的现象是,当下影视剧创作的价值观越来越多样化,编剧创作的空间在不断拓展。以《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》为例,在内容层面两部剧并非新奇的题材,无非是北上广年轻人的奋斗史。“但是讲故事的角度变了、格局变了、关怀的点变了、社会学的视角变了,就出现了不同的作品。”

    责任编辑:只恒文

把诗歌的种子播撒进校园
赵航:高级的创作,是在普通生活中找到新奇的角度
中国梦践行者
返回
中国青年作家报