曹皇后：完美人设VS一个顺畅的人

    从原著小说《孤城闭》到剧集《清平乐》，主角从公主徽柔变成了宋仁宗赵祯，故事从古装言情变成了帝王传。与此同时，在原著中作为徽柔镜像存在的曹皇后，成为这部“大男主戏”中绝对的女主角。编剧前期不吝笔墨地铺垫了曹丹姝貌美、出身显赫且文武双全的人设，吸引了大量的“皇后粉”和“帝后CP粉”。然而随着剧情发展，曹皇后的闪光点忽然消失，行为偏执，观众大感失望。这不仅是人物塑造的问题，更与整部剧的主题，以及目前国产剧对独立女性人设想象的刻板单一有关。

    首先，曹丹姝出场即高光，但没有呈现出成长式的人物弧光。从她成为皇后开始，人物性格的表现就几乎停滞甚至褪色。出场时，曹丹姝女扮男装进入应天府书院，师从后来推行新政的范仲淹。面对一心修仙的未婚夫，她守诺成婚而后大方和离。这些情节凸显出曹丹姝自信、稳重、果决的特征，但当她真正进入主线成为仁宗的皇后，思想、性格和行动却停滞了。帝后的情感隔阂、曹皇后的心结最初源于：选择曹氏女为后是合适的，而非仁宗喜欢的。在此后漫长的六十多集剧情里，无论仁宗态度如何变化，曹皇后却没有致力于问题的解决，始终坚持万事规矩第一。

    曹皇后的人物走向问题和整部剧的价值取向有关。为了追求格局和“高级感”，《清平乐》没有选择常见“爽文”中主角逆袭的套路，而是着重表现人物被困在“四方城”中的身不由己。危机事件的解决往往是权衡取舍的结果。这无疑在冲突设置和节奏安排上更具难度，没有明显的情节高潮和戏剧性冲突，处理不好就会使整部剧的观感如同“温水煮温水”。编剧想要讲述人物虽身居高位仍备受掣肘、尽力维持承平之世的平衡，这样的选择本无可厚非，但《清平乐》却因为主题先行，导致一个个原本性格鲜明的人物一旦进入“四方城”就变成了工具人。编剧已经预设了作为正面形象的曹皇后无法在这个被祖宗之法、礼教规矩所限制的孤城中率性而为，所以无论前八集塑造的少女曹丹姝是怎样的性格，为了完成主题，最后都会活成一个四平八稳、能与仁宗“势均力敌”的皇后。

    最后，让我们回到曹皇后最初的人设。少女时期的曹丹姝和霓凰郡主、蒙浅雪一样，是典型的“正午阳光式”女主。她们有勇有谋，有巾帼不让须眉之势，她们不再是委身于男子、失去主体性而充当“他者”的女性。能够以电视剧的形式，将现代女性意识渗透进历史人物并影响大众文化，这已经是一种进步。但剧集所提倡的独立女性形象，仍旧是以男性世界的自由、独立、文武双全为标准的，鼓励女性用男性模式去完成自我实现，用女主角能做到和男主角一样的事情来证明男女主角棋逢对手。于是，曹皇后可以顺畅地与仁宗谈论家国大事，像左司谏右司谏一样当皇帝的臣子，而当她回归女性、妻子身份，所思所为就会显得拧巴。究其原因，在于创作者对优秀女性的想象过于匮乏单一。相比于一个拥有完美人设、能与“大男主戏”中的男主平分秋色的女主，我们更应期待一个自信面对和展露其女性身份的女主，只有这样才能塑造出一个不割裂的、完整的、顺畅的人。

    青年编辑：唐冬冬

    责任编辑：谢宛霏

北京大学学生 周禹廷