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“好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。”
“热闹是他们的，我什么也没有。”
“那晚月儿已瘦却了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天似蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。……是一条随意画的小规则的画线。”
“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”
在现代文学的散文名篇中读到这些文字，即使遮了作者的名字，很多读者也会猜出，这是朱自清的文笔。
“朱自清的散文，能够贮满一种诗意。”郁达夫评价说。这是因为朱自清最早开始的是诗歌创作。
1898年，朱自清出生于江苏省东海县。他自幼继承父辈的家学渊源，受到士大夫家庭的影响，逐渐养成“整饬而温和、庄重而矜持”的文人气质，在北京大学读书时就出版了第一部诗集。他27岁时任清华大学中文系教授，28岁时第一部散文集《背影》出版，40岁时任北京大学、清华大学、南开大学合并的西南联合大学中国文学系主任。
在《背影》这部散文集中，出现了他独树一帜的散文特色：真切的见闻、独到的感受、精巧的构思、诚恳的态度、自然又洗练的文学口语化、平淡朴素又清新秀丽的优美文笔。
“控制文字是一种愉快，也是一种本领。”他在《写作杂谈（二）》中说，“我的情感和想象虽然贫弱，却总尽力教文字将我们尽量表达，不留遗憾。我注意每个词的意义，每一句的安排和音节，每一段的长短和衔接处，想多少可以补救一些自己贫弱的地方。”
在《关于散文写作答〈文艺知识〉编者问》中，朱自清写道：“初学写作，似乎该从广义的散文下手。先把话写清楚了，写通顺了，再注重表情，注重文艺性的发展。这样基础稳固些。否则容易浮滑，不切实。”
写作除了注重语言文字的训练，还得加强内在的功夫，那就是真情实感的力量。
朱自清说：“我的《背影》《儿女》《给亡妇》三篇，注意的人也许多些。《背影》和《给亡妇》都不曾怎样费力写出。《背影》里引了父亲来信中一句话。那封信曾使我流泪不止。亡妇一生受了多少委屈，想起来总觉得对不起她。写《给亡妇》那篇是在一个晚上，中间还停笔挥泪一回。情感的痕迹太深刻了，虽然在情感平静的时候写作，还有些不由自主似的。当时只靠平日训练过的一支笔发挥下去，几乎用不上力量来。”
在深厚的古典文学基础上融合中西方文化，朱自清创造了具有中国民族特性的散文体制与风格。这种风格，好像与他的个性息息相关。
一位与他同时代的作家评论说，同朱自清谈话处事或读他的文章，印象都是那么诚恳、谦虚、温存、朴素……他文如其人，风华从朴素中来，幽默从忠厚中来。
特邀编辑：董学仁
指鸣
