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编者按
《三十而已》作为一部女性题材的电视剧，通过艺术性的表达，将女性面临的年龄危机、性别歧视、生育选择、城市归属感等现实问题展现出来。剧中塑造了三个“特殊人设”的角色，映射出三个不同状态的三十岁女性。王漫妮是特立独行的叛逆者；顾佳是个完美主义者，眼光永远向上；钟晓芹是上海土著乖乖女，只求生活平淡。
优秀的事物大都富有争议，而批评往往是最深刻的懂得与反思，在给予更多肯定与好评的同时，冷静反思这部电视剧展示的剧中剧外的人生可能更有现实意义。（程欢 谢宛霏）
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最近《三十而已》这部剧大火，朋友圈、微博主页、影集弹幕，对于这部剧的讨论声络绎不绝，一些人认为这部剧真实地还原了三十岁女性的样貌，将自我、家庭、社会钉在身上的束缚撕下，如同电视剧本身的宣传海报，三位背景不同的三十岁女性自信地抬头挺胸撑起伞，将外在的流言蜚语、各种非议挡在伞外，展现出一副独立自主奋发向上的新时代女性形象。
细探评议最少的“普通家庭”女生钟晓芹，是编剧和导演设定的最“接地气儿”的形象。她没有家庭事业两手抓长远的格局观，也没有离开从小生活的城市往外奋斗打拼的勇气，按部就班地相亲、结婚、过日子。做着最普通的工作，过着最平淡的生活。看似最为寡淡平常的角色却禁不起仔细推敲琢磨。
导演本想呈现出没有主见、依赖家庭的普通女性钟晓芹在生日那天勇敢与过去的自己说“不”，经历成长、懊悔与伤痛，心理成熟后重获爱情、小说成功出版的华丽蜕变，却给观众带来强行扭曲的“圆满式结局”。
我们忽略了钟晓芹这个人物本身就生活在经济最繁华的城市之一——上海，在上海有一套固定的房产，爸妈也在上海定居，连工作都是安稳、无须烦心的。仅仅是最基本的生活和就职问题就是无数普通人需要花费难以计量的努力和青春汗水拼搏才能企及的。再说婚姻，前期营造的氛围是“合租式婚姻”，兴趣不同、话题不同，丈夫长期的“冷暴力”和两人之间的不善沟通导致两人的婚姻走向坟墓。经历一段略显生涩尴尬的追妻后复婚，竟反转成甜蜜爱情偶像剧，不禁令人咋舌。陈屿学会沟通，体贴妻子；钟晓芹也不再幼稚，理解支持陈屿做的任何决定。童年来自原生家庭的不幸福导致的性格，会在一次离婚后彻底改变。瞬间让观众从中醒悟，果然，本质上还是为了迎合观众口味罢了，现实生活又怎会如此轻易呢？
反观整部剧最为大肆赞扬的全职太太顾佳这一完美人设，与电视剧本身想要传递的思想背道相驰，反而将现代社会对于女性要完美平衡家庭事业的严苛要求推向巅峰。
《三十而已》打着最贴近生活的旗号，说着最戳人软肋的台词，却演绎着戏剧化的不平凡人生。我们想要窥见上海这座城市的忙碌繁华，触摸来来往往人群穿梭忙碌的烟火味儿，感受漂泊不定也拼命想要扎根在这座梦想城市的坚持倔强。可是，三十岁的人早已不能像二十岁般自由洒脱、无所顾虑，权衡得失、害怕失去早已成为这个年龄段的代名词。
在这绚烂的泡沫外壳下，讲述的到底是谁的三十而已呢？
安徽外国语学院 唐爱华
