鲁迅《野草》中的自创语言

    文学作品的语言，是作品的根本，就像是绘画的笔触、乐曲的音符、影视的镜头，需要别人的经验，也需要个人的创新。好的文学家如鲁迅，就有自创语言的能力，凸显自己的特色。

    读过《野草》的人会感觉到这部散文诗集中语言，凝练和简约，含蓄和张力、顺畅和美感，都达到了那个时代中国散文诗的一个巅峰。而在文学语言的表现力方面，这部作品也处于相当优越的状态。语言上的成功，在这部作品之中，是作者描画出个人情绪、感觉、情感、哲理的笔触，是作者展开他的开阔、深沉、凝重、迷茫等意境的音符，是作者呈现社会与人、自然与人各种关系的镜头，让《野草》以优美的姿态，耸立在20世纪初期世界散文诗的园林，像是在一片淡色小花儿里突然有一朵深色的花朵。

    《秋夜》的开篇写道：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”很多人都分析过这个句子，觉得这是经典的鲁迅语言方式。在我看来，这种写法更像是写实：鲁迅搬到北京这个宅院时已是秋冬季节，要一棵一棵仔细看去，才能知道后园有两棵什么树。当他写《秋夜》时想起那时的情景，笔下就出现了这种自创句式，写出了移动之中的视觉。

    接下来，文中还有他的自创语言。

    “这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。”

    这里的天空“奇怪而高”，是鲁迅个人自创的词语组合，把两个不协调的修饰词连接起来，并且重复了两次。看来他很喜爱这个新造词组，在这篇短文中，后面还有两次重复。那些树枝里，“最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”，“仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命”。

    文学作品的语言，大多数是别人使用过的，有了约定俗成的含义，因此能够为读者理解。但每一种词语和句式，在当初首次被使用，都是使用者的自创。我们可以说，一代代像鲁迅这样的作家，自创语言，给文学语言增加了活力。

    在鲁迅《过客》这篇散文诗体短剧的结尾，那位过客离开关心他的老人和女孩，继续向前走：

    “客——多谢你们。祝你们平安。（徘徊，沉思，忽然吃惊，）然而我不能！我只得走。我还是走好罢……。（即刻昂了头，奋然向西走去。）

    （女孩扶老人走进土屋，随即阖了门。过客向野地里跄踉地闯进去，夜色跟在他后面。”

    这里的“然而我不能”，是半句话，并不完整，自古以来的作品都不会使用。而鲁迅自创了这种是极为自省的描述方式，说出一半，省去一半，就有了散文诗剧的含蓄意味。下面写到的人物，“昂了头”“奋然向西走去”“向野地里跄踉地闯进去”“夜色跟在他后面”，在动词和形容词的使用上，都打破了原有语言的词语搭配习惯，进入了新造语言的洒脱自由之境。

    在《过客》之中，自创语言的例子很多，扩展到了大部分名词和修饰用词。比如过客的一段对话：“客——料不定可能走完？……（沉思，忽然惊起）那不行！我只得走。回到那里去，就没一处没有名目，没一处没有地主，没一处没有驱逐和牢笼，没一处没有皮面的笑容，没一处没有眶外的眼泪。我憎恶他们，我不回转去！”

    在《野草》书中，这样的例子很多，不胜枚举。比如，“山脚腾起野烧的微光”“微末的欢喜”“ 我将在不知道时候的时候独自远行”“ 朋友，时候近了。我将向黑暗里彷徨于无地。”“但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。”“我不能大笑而且歌唱”“老师从眼镜圈外斜射出眼光来，看着我”“ 只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己”，等等。

    我们要知道，在鲁迅写《野草》的1920年代，中国文学正脱离几千年文言文的旧轨，向着鲜活民间语言的道路前进。那是在文白语言夹杂、外来词语充斥的一个开创期，离文学语言的成熟还很遥远。鲁迅是推广白话文的猛将，他的白话文小说、杂文中的语言仍略嫌生硬。但是，这种略嫌生硬、不够圆润、缺少工稳的语言用在《野草》之中，却没有带来违和感，反而因其不平淡，成就了散文诗的语言张力。

    学者孙玉石评价说：《野草》有如《呐喊》、《彷徨》那些叙事书写作品所没有的幽深性、神秘性和永久性，它在整体上有一种难以破解而又可以永远引人沉思的艺术美的魅力。

    特邀编辑：董学仁

董九歌