动词妙用的乐趣（四）

    4.心理动词

    心理动词，是表示人物心理活动、存在、变化的动词。

    第三回，林黛玉进贾府。王夫人让凤姐拿出两匹缎子给黛玉裁衣裳，熙凤说：“这倒是我先料着了……已经预备下了，等太太回去过了目好送来。”王夫人一笑，点头不语。

    这“点”“语”两个动词，表达了王夫人的心理活动，明明知道王熙凤是在说谎，是在做人情卖乖，但不说破，笑而置之。

    第二十三回，宝玉在贾母房中正高兴着，“忽见丫鬟来说：‘老爷叫宝玉。’宝玉听了，好似打了个焦雷，登时扫去兴头，脸上转了颜色，便拉着贾母扭的好似扭股儿糖，杀死不敢去。”

    在这里，曹雪芹绘形绘色勾画出贾宝玉怕见贾政的心理，一连串动作将宝玉的心理暴露无遗。

    三、用动词营造小说环境和景象，凸现小说进展的动态美

    品味《红楼梦》的景物、环境的描写，让人有着一种身临其境的感觉。既有静态的美，又有动态的美。许多场合的写景，乍一看是一幅静物素描，转眼之间又觉得流动欲舞，恰如电影镜头由定格转入动格。

    1.动词拟物

    把动物当作物，或把此物当作彼物的修辞方式，叫作拟物。《红楼梦》通过动词拟物，很好地实现了动词扩张，形象化、艺术化地营造出优美的小说环境。

    第十七回，大观园里，贾政带众人出亭过池，“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路”。

    这段环境描写，最有动感的是“漫成甬路”，便是曹雪芹的浪漫主义手法。一条石子铺成的小路，那无数小石子从一头铺到另一头，如微波荡漾。固体借位液体，此物比喻彼物，可谓妙趣横生。

    第七十六回，这个中秋之夜，贾府有了败落迹象。“只听桂花阴里，呜呜咽咽，袅袅悠悠，又发出一缕笛音来，果真比先越发凄凉。大家都寂然而坐。夜静月明，且笛声悲怨，贾母年老带酒之人，听此声音，不免有触于心，禁不住坠下泪来。”

    借助笛音比喻秋悲之色，“呜呜咽咽”是拟人手法，“袅袅悠悠”则又是拟物的显现。借用客观环境，表现人物心境，可谓一语多意也。

    2.动静融合

    人为动，景为静，人在景中行，景在人中美。这种表现手法，在曹雪芹笔下，比比皆是。

    第二十七回，宝钗扑蝶。“忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲捕了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑；只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。”

    首先是蝴蝶与景色的融合，飞动的蝴蝶与不动的景色。其次是人物与蝴蝶的融合，时而飞动的蝴蝶与时而奔跑的宝钗。蝴蝶飞，宝钗停，蝴蝶歇，宝钗扑。动中有静，静中有动，乃动静融合之美的经典。

    第十七回，贾政一行大观园里抚石依泉，忽闻水声潺潺，“只见水上落花愈多，其水愈清，溶溶荡荡，曲折萦迂”。

    如此动与静，回荡着一种柔和的声音，有着一种柔美的质感，余音缠绕，回味无穷。

    3.人化自然

    所谓人化自然，即借助人物的独特视角、感受，从自然环境中获得审美情感和审美体验。

    曹雪芹很善于人化自然，通过“人化”“情化”环境，衬托出人物情绪和心境，推进故事情节发展。

    第二十七回，宝玉因不见了林黛玉，心情郁闷。“因低头看见许多凤仙石榴等各色落花，竟重重地落了一地，因叹道：‘这是他心里生了气，也不收拾这花儿来了。待我送了去，明儿再问着他。’……便把那花兜了起来，登山渡水，过树穿花，一直奔了那日同林黛玉葬桃花的去处来。”

    各色落花，落了一地，表达的是宝玉的沮丧情绪。登山渡水，过树穿花，则是宝玉一种急切心情。这种情绪和心情，都为黛玉葬花做好了铺垫。

    特邀编辑：董学仁

王雄