陈鹏：文学，终究是有“大益”的

    2016年，时任《大家》主编的陈鹏转身加盟大益集团，创办大益文学院。5年来，大益文学院秉承原创作品“文学性”“深刻性”及“探索性”之精神，签约60余位老中青三代作家，推出“大益文学”系列书系等十余部原创作品合辑，90后作家短篇小说集《十三人》等，并成功举办一系列文学活动。在陈鹏的带领下，大益文学院走出传统窠臼，赋予当代文学界一些独特元素，逐步开辟了一条荆棘遍地的中国文学的民间路径。日前，在“大益文学”五周年文学嘉年华活动上，昆明作家协会主席、大益文学院院长陈鹏接受记者专访，探讨文学与青年的话题。

    记者：文学是时代的写照，您怎么看当代文学现状？

    陈鹏：不是太乐观。我和马原有一个相似的观点，就是最具才华的一帮年轻人并没有像20世纪80年代那样争相写小说，这必然会影响一个时代的文学的量和质。现在的娱乐方式太多元了，文学绝对不再是当下青年文化娱乐的必选项。

    传统纯文学的暂时趋冷其实正常，关心文学的依然关心，文学水准似乎也没有降低。但我要说的是，也许这是某种假象，即，我们并没有真正在文本的质量上有突破性进展，反而原地踏步，与时代、世界发生了割裂和脱节，自然，就出不了震撼人心的佳作。

    记者：您选择坚守文学的原因是什么？

    陈鹏：5年过去了，大益文学院先后推出17部“大益文学”书系原创优秀作品合辑，签下53位作家，这次嘉年华又签约了10名老中青三代作家。我们的初衷是，通过不懈努力，开辟一条中国文学的民间路径，为中国作家走出去搭建良好平台，为众多才华横溢的年轻作家提供优质赛道，所以我们才有了千字千元的创新性举措，才有了法国、西班牙的国际写作营，才有了运营大奖扶掖佳作的初心。我们想做的，无非是在碎片化、娱乐化的当代语境中，捍卫汉语写作的尊严，让更多作家找到温暖，找到知音，寻求“庇护”。

    记者：有人认为作家是天生的，是培养不出来的，而您和大益文学却做了很多培养青年作家的事情，为什么要这么做？青年作家的培养最关键是什么？

    陈鹏：我们的核心理念是以纯文学为基石，强调作品的先锋性和高品质，让更多有才华的作家得到施展的机会。我们从不在乎他或她的年纪，一切以作品质量为标杆，以先锋性、原创性或异质性为特色，尽可能发现他们的闪光点，大胆发表他们的优质作品。按照这一标准，实际上我们推出的年轻人并没有比中年作家更多。文学是有标准的，而且是绝对标准，青年作家们也必须接受严苛的挑剔的目光。很大程度上，我们对他们太宽容了。所以，要说培养的话，关键一点，也许就是宽容——要给他们时间，给他们机会，帮助他们成长，否则就更难了。

    记者：新时代青年作家会有新的突破可能吗？

    陈鹏：当然有。他们视野更宽阔，技术，语感都远超前辈，他们缺乏的是真正的生活和反思生活的能力，是打通历史和当下的能力，或者说，是建构另一种观念美学的能力。但只要强悍的个性一旦建立且不要过早地消耗和附和，就会写出了不起的杰作。而且，我深信，随着这帮年轻人日渐成熟，他们会真正成为世界文学大家庭里的翘楚。

    记者：您觉得怎么让年轻人理解文学和文学的力量？

    陈鹏：如何吸引更多的青年读者的目光或者受众的目光，这也是我们正在探索的。我们要跟上年轻人的速度，用年轻人接受的方式吸引年轻人。怎么吸引他们，需要辩证地看。一方面年轻人善变，不一定什么都顺着年轻人走；另一方面，所有高雅的文化一定是有范儿的，某种程度上来说，局部的一些变化，也能吸引年轻人，但最终还是要靠文学的范儿去吸引他们。

    我们就想做一些尝试。比如跨界实验，最近我在策划一档文学真人秀，吸引更多的受众来关注文学本身。另外，我们想跟高校合作，更多地发掘，培养年轻的写作者，让他们从十七八岁就有机会接受很专业的创意写作训练，感知文学之美，真正接触经典。

    我相信，这样的时代，文学，终究是有“大益”的。大益文学，愿做作家们忠实的、热诚的朋友。

    责任编辑：只恒文

本报记者 周围围