大女主IP：文学作品向影视作品转换不容易

    当今时代经济发展，女性地位也在逐渐提升，文学作品不断要求表达女性意愿，产生了大量以女性为核心人物的文学作品，也诞生出了一大批大女主IP剧，俘获了不少观众。这些大女主IP剧以女性题材文学作品为基础进行改编，以女性为主体，描绘女性奋斗和生活，展现女性主义，得到了许多观众的喜爱。

    但在文学作品向影视作品转换的过程中也出现了不少问题，比如：在转换叙事时，逻辑混乱；视听语言艺术性减弱，丢失原著意境；曲解原著思想，使作品女性主体地位丧失；照搬原著，不做升华等。今年热播的《琉璃》《千古玦尘》就是大女主IP剧的代表，但却滑入了高开低走的轨道。

    在《琉璃》改编中，网剧改变了原著的叙事线，为制造冲突，强行加入新叙事线索，导致剧情混乱逻辑丢失。同时，原著女主角的成长线被丢弃，以女性为中心的叙事丢失。再比如今年热播的另外一部大女主IP剧《千古玦尘》，女主角开场的人设很有自己的个性，但随着感情线的刻画，最后还要男主角去保护。她的身份相当于上古界的小皇帝，有自己的主意，也有自己的事业线，设定很新颖，但没想到第二世就变成了“恋爱脑”。

    另外，在《有翡》的改编中，原著的武侠意境被大大削弱，视听语言效果平淡；在《延禧攻略》的改编中，则全盘继承原著“躺赢”的爆米花快感，未进行升华。

    成功IP剧在对待文学语言向视听语言转换方面与问题IP剧具有明显的区分。《甄嬛传》删去了原著中的不重要角色，使剧中的人物服务于清晰的主线索。《都挺好》原著中对苏明玉的语言、心理等描写抒发了其内心的痛苦情感，而在剧中，情感与镜头、表演和音乐相得益彰，使观众深有所感。《欢乐颂》的电视剧删去了原著中不合女性主义思想的人物、情节，将女性的自立自强与奋斗表现了出来。《如懿传》利用了视听语言的优势，在运镜、音乐、表演等方面都极为讲究，营造出“高处不胜寒”的意境。

    文学语言叙事自由，可以直接抒情，需要靠环境描写、情感抒发等来营造意境，能够表达的思想广阔、复杂。而从文学语言转换到视听语言，需要删减一部分赘余线索，突出主线索并发挥声画配合的优势，使情感表达更具感染力，提升镜头语言、表演、音乐的表现力。在抒情方面也需要择精而选，升华主要思想，不丢精华思想。大女主IP剧如今依然是热门题材，未来也希望更多成功的大女主IP剧出现，传递此类IP剧的思想和价值。

    责任编辑：谢宛霏

东北师范大学学生 王澳一（22岁）