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上一篇“希望是我们这个时代像钻石一样珍贵的东西。”
影片《流浪地球1》中，少女韩朵朵向全世界发表了救援演讲，这句关于希望的发言也给人们的心灵种下了希望之花。
在《流浪地球2》中，同样出现了这句话。这句在两部电影中延续下来的“希望”，既是人类求生的希望，也是人类文明的希望。
作为国产科幻电影，《流浪地球》系列以良好的口碑交出了一份满意的答卷，影片本身也被视为国产科幻电影的希望。然而，这样一部承载希望的影片在女性角色的塑造方面却不免让人感到遗憾和失落。
《流浪地球》系列没有出彩的女性形象，这显然是有失偏颇的断定。主流科幻电影一直呈现出男性中心主义的特征，男性角色占据了剧情的大部分高光时刻。无论是和以往的国产科幻影片，还是和《流浪地球1》相比，我们都能看到《流浪地球2》中在女性角色塑造上的突围尝试。
面对地球生存危机，人类的共同愿望就是保护下一代，孩子是希望之花，亦是人类文明的火种。第一部中扮演“希望之花”的角色是少女韩朵朵，她凭借着在生死关头的演讲凝聚了人类。这一设置也被人诟病是否太过于主角光环，语言真的能起到这样巨大的力量吗？第二部中扮演“希望之花”的角色是图恒宇的女儿图丫丫，她是图恒宇愿意努力探索人类出路是重要动力，也是在最后关头完成北京互联网连接的关键因素。
根据角色在关键事件发挥的作用来看，图丫丫在事件中的重要地位要远远高于韩朵朵，这与图丫丫作为数字生命的不可取代性密切相关。除了图丫丫，没有人能够在短时间内完成如此庞大的数据记忆和录入工作。但也是因为是数字生命，图丫丫并没有展现出作为人的性格，她更像是一个不断更新的电子宠物。图恒宇的回忆中，妻子作为一个符号匆匆地出现，又匆匆地离开，只剩下他对图丫丫的执念，这里的处理过于生硬。
同样是扮演妻子的韩朵朵，在第一部中也是“xxx妻子”式的挂件人物，出镜场景始终是一个标签化的角色，虚弱的病人、贤淑的妻子、温暖的母亲。在第二部中，韩朵朵作为个人的部分显然得到了更多展示，利落的打戏和突出的工作能力让航天员韩朵朵的身份熠熠发光。韩朵朵的形象不再是母亲和妻子的家庭身份，而是拥有了自己的社会身份。
《流浪地球2》增加了较多职业女性的形象，由秘书成长为独当一面的外交官郝晓晞，用胶带修好刘培强面罩、愿意牺牲自我的航天员艾米莉亚，以及散落在镜头中的一些女性航天员。和《奥本海默》中对女性科学家的有意忽视相比，《流浪地球2》展现出了对女性外交官、女性航天员的关注，女性角色的身份不再局限于辅助性工作。这部以男性叙事为主导的影片，某种程度实现了女性角色的突围。
然而，这种女性角色的突围程度有限，这也是让人失落之处。影片中女性角色的功能性要比从前更强，但是主观能动性却没有深入地展现。航天员韩朵朵在高光之后就失去了职业生涯，她的功绩荣誉只有在领物资时发放的两份物资中才得到暗示。韩朵朵后续的功绩可以用一两句话明确地带过，遗憾的是影片没有，这也让韩朵朵再次成了一个等待拯救的背景板式人物。
刘培强、图恒宇、周喆直三条线的主角都是男性，其中的女性角色固然承担了更有力度的功能，但也止步于此，归根到底，她们还未脱离功能生长出自我，又或许，她们的自我因为配角身份不得不被无视。
《流浪地球2》展示出了更多的女性群像，女性角色的主动性却不及第一部中韩朵朵的塑造，这不得不是一种遗憾，期待之后的《流浪地球》系列电影可以塑造出更丰富立体的女性角色，绽放出更绚丽的“希望之花”。
责任编辑：谢宛霏
上海大学博士生 琚若冰
