《玫瑰的故事》：玫瑰不只是一朵玫瑰

    世人皆爱玫瑰，然其尖刺令人隐隐作痛。

    电视剧《玫瑰的故事》再次打开了亦舒的文本世界，将大众带入玫瑰女郎黄亦玫的情感历程中，窥见都市环境下女性角色的多维绽放与蜕变，探寻女性主体意识的自我复归路径。剧中的玫瑰作为一种符号意象，是女性明媚勇敢、自由肆意的象征，她不只是黄亦玫的个人写照，更可以是当下每一位女性的道路选择。它不只是一朵玫瑰的故事，更可以是整个花园的故事。

    故事以黄亦玫20年间的成长轨迹缓缓铺陈展开，记录了她从青涩的少女到坚韧的自我捍卫者的爱情观念蜕变。起初，黄亦玫受到追求者周士辉带来的困扰，无辜成为破坏别人恋情的插曲，这使得她开始思考女性当以何种姿态与男性相处才算妥帖。而与初恋男友庄国栋经历了短暂的甜蜜后，对方却选择追求事业而忽略了爱情中的平等与尊重，如梦初醒的她开始明白爱情需要彼此的共同奔赴而非单方面的执着与真挚。面对庄国栋事业有成后的再次追求，玫瑰对爱情的那份纯真早已随风飘散。“人们爱的是一些人，与之结婚生子的又是另外一些人。”当你侬我侬的爱情与生活的柴米油盐交织在一起，美丽的泡沫往往即刻破灭，方协文婚前的温柔体贴与婚后的掌控欲形成强烈的反差，而这恰恰源自其内心的自卑与无力，尽管他的爱赤诚且热烈，但却难以弥补这段压抑的关系中存在的裂痕。傅家明的出现为黄亦玫带来了短暂的慰藉，而这段灵魂伴侣的美好关系却因身体疾病而告终。此后的玫瑰更加坚韧与独立，她不再给自己的人生设限，曾经的灵魂共振或许难以再现，但享受当下、激励他人前行同样是人生的美好。

    都市情感剧中的女性角色往往被描绘为拥有美貌、高知与优越家境等完美人设，是某种“完美女性”的特殊所指。然而民间却时常有着“红颜祸水”的偏见，将女性的魅力与男性甚至整个家庭的命运相连，这实际是一种审美的偏狭。真正的亲密关系并非追求美貌、家境，抑或时间长短，而在于能否通过这段关系实现自己人格的独立成长。长期以来，父权制度下的女性往往被局限于母职操守、男主外女主内等刻板印象，甚至在生育选择上难以拥有自主的话语权。实际上，女性是否回归家庭当是自主的选择，无须受到外界指指点点的束缚。婆媳关系的本质也并非对立，而是共同为了所爱之人而甘愿付出。玫瑰不论在亲密关系、职场还是家庭中似乎都是无可挑剔的存在，可以说，该剧不仅在外形上成功塑造了黄亦玫的“仙气”，更在举手投足之间散发出其内在的女性自信与光芒。

    黄亦玫在爱情中独立绽放的姿态还得益于亲情、友情的滋养。出身于书香门第的她拥有父母的关爱与哥哥的呵护，原生家庭给予了她无限的爱与包容，这也是她面对爱情挑战时的坚强后盾。其次，“女性成长”为内核的电视剧通常伴随着“女性互助”的动人篇章，黄亦玫与苏更生、姜雪琼之间的闺蜜情，展现了女性间的互相扶持与理解，她们懂得在彼此需要的时候互相宽慰，也懂得在需要回避的时候给彼此留足空间。苏更生虽因原生家庭的影响而造成“回避型依恋”人格，但她却拥有面对世事处变不惊的应变力与洞察力；姜雪琼作为充满魅力的职场女性，即便心中怀揣着对旧爱的思念，却依旧能够自如面对生活。家境优渥的女博士白晓荷在感情受挫后难以自愈，最后选择领养孩子成为单亲妈妈，追求自己想要的生活。7年爱情长跑打水漂的关芝芝也在新旧女性形象中游移，最终选择破圈而出并实现自我价值。这些丰富的女性爱情图鉴跳脱出传统都市爱情的框架，展现了她们既能够为爱勇敢付出，也能够及时止损从不舒适的情感关系中抽身而出，体现出她们勇于逃离困境，找寻自我的人生价值。

    IP转化让原著中的文本叙事逻辑被影像语言重构，以贴近现实的艺术笔触来激荡起当代青年群体的情感共鸣。电视剧版《玫瑰的故事》巧妙地将故事背景从上世纪七八十年代香港迁移到刚刚申奥成功的北京，玫瑰的身份也从香港富家千金转变为了北京知识分子家庭的女儿，跨时空的影像阐释赋予了故事更为鲜明的现代色彩。在叙事视角上，原著中以黄振华、溥家敏、周棠华、罗震中4位男性的视角不断建构出玫瑰的全貌，缺少玫瑰内心世界的呈现。而电视剧版摒弃了男性视角的局限，采用更为客观的双视角手法来展现情侣间的情感纠葛。随着时代的变迁，亦舒笔下那些具有女性先锋意味的清醒形象在当下或许已不再显得独树一帜，在展现女性困境时也往往容易触及婆媳关系、爱情面包两难抉择的传统叙事框架。当下女性题材影视改编如何能够既契合原著精神，又能够创新其审美价值，做到对当代观众的回应，当成为影视IP改编的重要议题。

    玫瑰的故事起起落落，最终的归宿不得而知，但她的传奇经历却让女性看到活出自我的无尽可能，在为爱痴狂的同时也要拥有清醒独立的自我意识。然而，人的独特性便在于情感的复杂与不可预测，大多数平凡的个体往往难以抛却生活的千沟万壑，去直面精神上的自我实现。黄亦玫的存在似乎成为了无数女性心中的一个美好幻想，激励着她们勇敢追求自我价值的绽放。正如剧中所言：“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。”

    责任编辑：谢宛霏

北京师范大学艺术与传媒学院硕士生 吴云涛