《解密》：一部文学的主旋律电影

    电影《解密》改编自麦家同名小说，原著被英国《每日电讯报》评为“全球史上最佳20部间谍小说”。但光辉成就到来前，麦家用11年“磨”出这本《解密》，还被退稿17次。而电影版《解密》在上映后，网络上也是褒贬不一，甚至颇多微词。不知被冷遇是否是“经典”的必经之路？

    观看了电影《解密》后，细细品味、对比，笔者认为，这是一部出现在当下的经典之作。这样的评价是不是夸大了？这涉及“经典”的定义。对此，有一条公认的标准，就是经得起时间考验，经得起观众一遍又一遍地观看。笔者认为，虽然电影才刚上映，但这样的预判不是没有依据的。

    首先，谈谈电影体现的文学性。如果从常规的“谍战片”角度看待，这部电影简直“不合格”：没有快速的反转、烧脑的情节、紧张刺激的悬疑感等。但恰恰是从常规的“类型文学”“类型电影”中跳出，才造就了本片的深度。电影的海报上有这样一句话：“每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程。”而原著的封面则写着：“人是世间最深奥的密码。”电影与文学的高度契合、灵魂相通，是本片最重要的特色。

    笔者认为，本片是一部“文学的主旋律电影”。“文学的”意味着关注点落在人性、人心、人生上，体现人文关怀和对个体的尊重。电影没有用标签化的方式看待、塑造容金珍，而是通过人生、梦境的方式，走进他的心灵，用人文关怀的眼光看待他的天赋与不幸。电影没有给他简单地贴上“解密天才”标签，塑造成所向披靡的神人；也没有简单地将其看作“破译英雄”，全方位塑造其光辉形象。我们看到的容金珍，是一个独特的个体，有他的天赋、孤独、困境、伟大和牺牲。看完全片，我们会被电影表达的家国情怀打动，也会深深地崇敬以容金珍为代表的无名英雄。相比于同样以“天才的人生+解密”为故事核心的经典电影《模仿游戏》，《解密》因容金珍自觉的家国情怀而更胜一筹。

    不论什么题材，文学经典总会把落脚点放在人性、人心、人生上。人性体现共性，人心体现个性和深度，而人性、人心都要通过人生才能表现，可以说人生承载了人性、人心。电影对容金珍梦境的表现，是对他心灵世界（尤其是潜意识）的揭示，表现了容金珍对自己的探索和破译；通过各种人的道路抉择，表现了人性的光辉和暗淡；通过展现容金珍的一生，表现了他的伟大和不幸，体现了个人与时代的密切关联。电影的深度就建立在此之上。

    《回响》被改编后，东西在采访中说：“纯文学的读者数量在缩小，我想给自己多争取一点读者，于是就把类型小说与纯文学嫁接……人心才是最大的悬疑。”笔者由此发现了一个长期趋势：类型文学逐渐占领文坛的边角，蚕食主流文学的地盘；而类型文学需要主动学习主流文学的创作理念、初心、格局等，这是个双向影响的过程。笔者认为，电影《解密》对以往类型电影的突破，也是这一趋势的反映。

    其次，谈谈本片的“电影性”。电影是造梦的艺术。视听语言别有洞天，仅仅“忠于文学”不一定能造就好电影。笔者认为本片最出彩，也是最难被理解和接受的，就是梦境部分，但这部分标志着本片电影艺术的高度。原著本就有梦境描写，而电影版加强了对此的表现。网络上的争议大多集中于此。要论证笔者的观点，就需要解决几个问题。

    第一，容金珍是单纯通过做梦破译密码的吗？在电影中，很难介绍破译密码的数学原理，只能拍摄容金珍埋头计算的场景、写满各种密码形式的墙壁，表现其勤奋钻研的状态。根据潜意识理论，只有通过长期的思考，才能使关键线索积累在潜意识里，当潜意识中埋藏的关键点在显意识出现，就形成了破解问题的“灵感”。高中化学教科书上有个故事：化学家苦苦思索苯的结构而不得，在梦中，一条条碳链变得像蛇一样，其中一条咬住了自己的尾巴，形成环状。这让他突然领悟到环状结构就是答案。同样的潜意识机制也出现在容金珍那里。因为苦苦思考，他才在潜意识里积累了关键线索，于是梦境场景就成为破解密码的关键。

    笔者在观影过程中觉得，观看《解密》的过程也是一次“解密”。对于一些梦境，笔者有如下解释：容金珍破解紫密的第一关，源自一个干草垛仓库的梦。草垛上的女子，应该象征了谜底或真理；悬挂的衣服，是对密码已有的表层认识；干草垛围成的弯曲道路，表示了解密路径的曲折；来回变换的门窗，对应了紫密第一关：字母对换；女子背后影影绰绰的摩天轮，暗示容金珍隐隐约约感觉到了紫密的第二关：转轮。这场梦后，容金珍立即意识到了门窗变换的意义，观众可通过梦后对话反推梦的意思。此后“旷野灯塔”梦则更加明显，比人更高的草是容金珍在迷宫中解密的艰难，小梅的出现是容金珍突然出现的爱情，旋转楼梯、旋转光源、人排列成环形转动，都是对转轮的暗示。第三个“摩天轮”梦则完全揭示了前前后后一切旋转物的含义，电影也精心把这些场景重新剪辑在一起，让观众理解。但该梦还有一些要素：希伊斯给的扑克牌应该象征了密本密码，所以金珍说找的不是这个；倒塌的摩天轮是紫密的破译，破译的结果是师生情（国际象棋）的破裂，家（茶壶、钢笔）的破裂。而进入黑密破译阶段，多数梦境表现了金珍的焦虑、恐惧、在歧途中的困境。

    其实，梦境的大量出现源自一个特殊设定：“释梦之术”。容金珍由精通“释梦之术”的洋先生养大，也自幼学到了这一方法。电影开头，洋先生有一句话对结局至关重要“你最大的问题就是分不清梦境和现实”。梦境与现实的复杂关系，是本片的另一个深刻之处。金珍最终能破解黑密，就来自不借助关灯就判断自己身处梦境。这是一次自我突破。因此他意识到自己走进了破译歧途。寄来的唱片、偷走的笔记本，都是老师偷走的卒子，借以扰乱金珍的心绪（其实金珍和老师的那次下棋，暗喻了破译黑密的过程，可见功力）。

    最后，彩蛋部分陈思诚出镜，与镜中的金珍一起关灯，却无法关灯。这一场景引起了不少批评。笔者认为可以这样理解：全片基于采访，有一种写实意味。那么，陈思诚的世界就应该是现实。镜中的金珍可能是后人眼中的先辈，构建了过去与现在的对话关系。二人一起关灯，这一动作是判断梦境的方法。无法关灯就意味着陈思诚的世界和金珍的世界都是梦境。因此，整个访谈都是虚构的，人物都是虚构的，而人物可以自觉意识到自己身处梦中，体现了“元小说”的特性。但是，如果陈思诚和容金珍的一切都是梦境，何处才是现实呢？可以说，本片与文学作品一样，既是虚构的，又是真实的，是真中的梦，是梦中的真。现实与梦境的一体关系和回味无穷的哲学意味，在彩蛋中极致放大。

    电影是造梦的，能将梦境以逼真的方式呈现，体现了本片造梦艺术的高度。对梦的深刻反思，体现了思想的深度。因此，本片的视觉效果、梦境的无穷意蕴，经得起观众一遍又一遍的回味。

    责任编辑：周伟

华南师范大学学生 陈林孝（19岁）