苏童的《黄雀记》，故事缘起简单，若论线索，可归结为“一张照片”“十八种绳结”“一则通知”“两只兔子”，这些可视为小说的独特道具；若论结构，可分为两种，一是小说的情境描绘，二是人物的心理剖析，剖析涵盖了小说人物的视角以及全知全能的视角。情节看似简易，然而剖析得极为透彻、全面且繁杂，正因如此，情节由浅入深，渐趋幽深。小说故事真正步入关键的“实质”阶段，是主人公“保润”被抓，这使得原本轻松的阅读氛围陡然紧张，事件也愈发复杂多变。

　　多义且辛辣的表现手法

　　小说以讽刺开篇。祖父年年为遗像拍照，让人匪夷所思。作为监护人，保润为捆绑祖父竟发明了18种绳结，实乃荒诞之举。写到这里，作家并未就此罢休，而是将讽刺进一步延展强化。18种绳结被赋予动听之名，越是动听，讽刺意味越浓，他甚至以“才华”名义在医院公然传授捆绑技法。随后，保润对仙女心生爱慕，本属正常情感。然而，狡黠的柳生从中煽风点火，加之此前与仙女有过80元纠葛，事态不断升级，最终柳生家人通过关系，让捆绑仙女的保润顶替他自己入狱，演变成难以收拾的局面。小说中的讽刺接二连三，一个比一个强烈，一个比一个震撼，一个比一个揪心。

　　苏童认为，讽刺的至高境界是幽默。小说中此类不动声色却令人捧腹、深思的语句俯拾皆是。例如，保润父亲的离世，被描述为“是香椿树街有史以来最安静的一次丧事”，恰恰反映出世间的喧嚣与混乱，只是多数人被表象所蒙蔽，看似毫无规律，实则隐有迹可循；又如，同样是被人坑了80元，阿六与保润的命运截然不同，处理方式的差异导致命运的天壤之别，这不仅暗含辛辣讽刺，更是对各自生命的深刻启迪；再如，曾经荒芜的水塔，本是柳生强奸仙女、栽赃保润的犯罪现场，如今却被改造成崇光寺，成为信徒朝圣祭拜之地，实乃莫大的讽刺！作家不动声色的笔触中暗含自身的态度与观点，令讽刺更具力度、更富智慧、更具韵味、更显深意。

　　顷刻间，世间冷暖骤变。保润、柳生、仙女等人，皆如惊弓之鸟，失去栖息之所，不知未来何去何从。人生道路由直变弯，由下坡转为上坡，只得夹着尾巴做人，戴着面具处世，人人背负沉重压力。

　　辛辣的讽刺，如锐利尖针，刺痛读者每一根敏感神经。讽刺成为小说对这个世界最犀利的表达、最有力的批判。这种讽刺以迂回曲折、暗香浮动之姿，作为小说的主体语言取得了巨大成功。

　　多味且幽深的叙事交响

　　小说的语言独具特色，形成了独特的叙事乐章。其节奏张弛有度，使文章更具张力与魅力。

　　其一，语言清新、简约、纯粹。作家笔下的“仙女”与春天的景致相得益彰。保润讨债时，透过窗子，仙女的美从窗子飘出来：光裸的脚“精致而苍白”；舞动的脚尖仿佛与春风低语，与阳光嬉戏；脚指甲上涂抹着厚厚的“猩红色”指甲油，如迎风绽放的五片花瓣。“猩红色”一词，恰如其分地展现出那个时代的审美标准，热烈奔放又略显笨拙木讷，作家以生花妙笔绘制出一幅绚丽多彩的画卷。

　　其二，语言复杂、多变、微妙。作家从环境、心理、情绪、感受等多维度深挖人物内心的负罪感，对外部信息进行加工、筛选、联想，进而触发自身敏感而脆弱的神经。表面看似正常的生活，实则已沦为病态。许多原本单纯纯粹的语言逐渐变得幽深，别有深意。柳生看待世界，内心犹如藏着一面鼓，不时莫名敲响；又似怀揣一只兔子，焦躁与不安时常上蹿下跳。比如，仅见男女坐在沙滩上的背影，他便认定已经有事情发生了；在黑夜或遇见陌生人，便心生恐惧；就连改造水塔，也会隐隐发毛；他人不经意的一个手势，都能成为刺向他内心的尖刀。即便柳生外表掩饰得体，寒暄热情周到，但在得体与热络的背后，仍难掩一丝不安。

　　故而，《黄雀记》的叙事之妙，在于纯粹与复杂的完美融合，或许这正是人性的多面。心中所想与口中所言往往背道而驰。生活中的诸多表演，只为迎合他人目光。我们不能仅将其归咎于社会，还应从更多层面加以审视。可以说，小说的叙事犹如一场宏大的交响乐，多声部、多韵律，婉转悠扬与气势磅礴相互交织，使得文字蕴含言外之意，富有幽深之感。

　　小说的节奏掌控得游刃有余，如波峰与波谷交替起伏，文字更具韧性，阅读更富韵味。比如，保润祖父被送去医院的途中，作家就描绘了诸多不期而遇。原本平淡无奇之处，在苏童笔下绽放出绚丽的花朵，节奏的松紧变化如一道吸引读者的磁力电波，使阅读变得轻松。

　　多重且深省的主题意蕴

　　《黄雀记》蕴含丰富寓意，犹如一幅时代隐喻与精神困境的寓言式画卷。

　　阅读完本书，不禁想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”，它警示人们在思考与处理问题时，切勿只顾眼前蝇头小利，而忽视潜在的危机。一件看似微不足道之事，或许在未来的某个时刻演变为截然不同之事，造成连锁反应，难以把控。

　　其次，本书主题亦有“黄雀衔环”之意。世间没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。柳生因愧疚替保润照顾祖父，却难以抚平保润内心的创伤。

　　再者，初读小说时，对“香椿树街”并无特殊感受，只觉得是个普通村名而已。然而，深入阅读后，便能体悟到作家的深远用意。香椿，自有其独特香气，有人爱之深切，有人厌之入骨。世间万物皆如此，所谓的香并非纯粹单一，或许是通过卑劣手段提炼所得；所谓的臭也并非单纯的臭，不过是掩盖了香。体面的“香”往往伴随着令人嫌恶的“臭”。那些未曾目睹的并非不存在，是局限所致。

　　我最后想说的，是关于这篇小说人物寓言身份的确认与转换的问题。如果说保润就是那只螳螂，柳生是那只黄雀，确实说得通，到底是保润顶罪柳生而入狱；可这只是小说的一部分，本书更多的是写柳生纠结的心理。那么这种纠结的心理，是不是也可以看作另一种“黄雀”的隐喻呢？我想当然可以。再看，小说的结尾是柳生的新婚之日，被保润三刀捅死，从现实来看，柳生是不是那只螳螂呢？当然也可以这样认为。自然而然，保润也就成了黄雀。可是，冤冤相报何时了，哪有什么“螳螂”与“黄雀”的固定身份定性，伤害别人的人，自己也常常被更强大的力量所伤害。这或许就是《黄雀记》的核心意旨。

　　《黄雀记》，故事不算繁杂，人物不多，但呈现出的意蕴深远悠长，回味无穷。

　　见习编辑：郑欣宜

　　责任编辑：周伟