泊船瓜洲
【北宋】王安石
京口瓜洲一水间,
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,
明月何时照我还?
南宋文学家洪迈的《容斋随笔》中,记载了王安石写这首诗时,精心炼字的轶事:“吴中士人家藏其草,初云‘又到江南岸’,圈去‘到’字,注曰‘不好’,改为‘过’,复圈去而改为‘入’,旋改为‘满’,凡如是十许字,始定为‘绿’。”这一字之改,犹如画龙点睛,将无形的春风化作了可见的春色,将时间的流转转化为空间的生机。这首诗也随之变得更加灵动可感,成了脍炙人口的名篇。
诗人臧克家却有不同看法,他说:“这‘绿’字,在视觉上是给人以色彩鲜明的感觉,在人心上,引起春意无涯的生趣;但我嫌它太显露,限制了春意丰富的内涵,扼杀了读者广阔美丽的想象。如果不用‘绿’字而用‘到’或‘过’,反觉含蓄有味些。”对于诗歌的审美眼光,难免因人而异。和大多数人一样,我是推崇这个改定的“绿”字的。这“绿”字,让春风拟人化了,春风吹处,春草滋生,绿遍江南。贺知章《咏柳》中的名句:“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”,还把春风比作一个具体的物象,而王安石却让春风直接成为绿的信使,“绿”就是它的功能,如同羚羊挂角,无迹可寻,并不像臧老说的那样突兀。而这绿还有深意。春风如期而至,吹醒沉睡的大地,催得万物复苏,像是唤醒家乡美景的精灵。在春风轻轻吹拂之下,江南褪去冬日的萧瑟,焕发出勃勃生机。堤岸杨柳抽枝吐绿,万千丝绦随风摇曳,田间野地春草萋萋,铺就无边碧色。此时,是江南春日最动人的模样。诗人泊船江北,因春风而起的怀恋,无关仕途,无关抱负,是游子对故土本能的眷恋。
我觉得,“绿”字还藏着历代古诗传承的春草离愁意象,让眼前春色更添几分怅惘。自《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”起,春草便成了古典诗词中离愁别绪的代名词。汉代《古诗十九首》中“青青河畔草,郁郁园中柳”的起兴,王维《送别》中“春草年年绿,王孙归不归”的诘问,李煜《清平乐》中“离恨恰如春草,更行更远还生”的比喻,都将春草的蔓延无际与离愁的绵长无尽融为一体。王安石博闻强记,是诗词大家,他集句为诗的本领令人叹服,化用意象的本领也是信手拈来。此处以“绿”字写春风拂过江南岸的景致,既绘出春草连天、绿意盎然的实景,亦暗合春草离愁的千古喻意。这抹“绿”,是江南岸的春色,也是诗人心中的离愁。
王安石另一首《送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子》,也写了春风和绿:“荒烟凉雨助人悲,泪染衣巾不自知。除却春风沙际绿,一如看汝过江时。”这首诗是送别弟弟王安礼(字和甫)时,让他转交自己嫁给吴家的女儿的。荒烟凉雨中,王安石思念女儿,不禁泪湿衣襟。他看着眼前场景,说除了春风绿岸与当年不同,其他都和当年送你过江时是一样的啊!这里他不再说是春风让水岸沙汀变绿,而说春风和水边沙际的草色一样,本身就是绿的。春风是有色的,这就是诗的境界,诗的笔法,可谓写得情景交融,契合无间了。
王安石是抚州临川人,景祐四年(1037)16岁时随父亲王益定居江宁,从此江宁成了他的第二故乡,第一次罢相后即寓居江宁钟山。晚年彻底被驱离政治中心,也是闲居在钟山半山堂,最终病逝在那里。“故乡”从来不只是出生之地,更是价值皈依之所、精神安顿之处。也就是白居易所谓的“无论海角与天涯,大抵心安即是家”,苏轼所谓的“此心安处是吾乡”。可以说,钟山就是王安石的心灵归宿,他已经把那里当成了自己的家。他这次泊船在长江北岸扬州南郊的瓜洲镇,和京口(在今江苏镇江)只隔着一条长江,而钟山也只在几重山外。一水盈盈,归而不得,自然乡心难抑。
最后一句的明月,也是古典诗歌中关联乡情的经典意象。李白的“举头望明月,低头思故乡”,杜甫的“露从今夜白,月是故乡明”,李峤的“他乡有明月,千里照相思”……无数诗人都对着一轮明月,寄托着思乡的愁怀。无论相隔多远,一轮明月总能同时照亮游子与家乡。而它何时才能照着我踏上归乡的路途,重回魂牵梦萦的故园呢?
《泊船瓜洲》的写作时间是有争议的,有人认为写于宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲时所作;有人说是熙宁七年(1074),王安石第一次拜相后,自开封还金陵,途经瓜洲时所作;还有说是熙宁八年(1075),他第二次拜相,自江宁赴京途经瓜洲时所作。一些人写到王安石的作品,都爱往他的“变法”上靠,这种理解太肤浅和武断了。每个人都有一时一地的心情,他此时就是离家近了,生出思乡的愁绪而已。我坐火车经过河南,也会想,离家这么近了,车轮滚滚,也没有时间停下来回家看看,于是心里就满是遗憾和惆怅。人同此心,心同此感,这是很自然的事。只是,王安石有高妙的诗笔,他把这种情愫化入眼前景色,将无形的风、有色的月、感知的绿,统摄到诗意的空间中,点染得春风明月都含情,于是也深深感染了读诗的我们。
春风又来,春草又绿,我刚刚离家不久,就又想家了。也只能把乡心寄予明月。这样想来,我的心也和王安石在千载之下取得了共鸣,那绿意,那春风便在心头生动了起来。
责任编辑:宋宝颖
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