关于好小说的标准（二）

    我以为，小说的眼界应该表现在：一是要高屋建瓴。作家站位要高，犹如站在高山之巅，鸟瞰天下，视野广阔，志存高远，大有“一览众山小”之感。二是要表达大气。对小说主题把握全面，游刃有余。有着一种强大的气势，不做作，不纠缠，叙述流畅，情节顺畅，即“一吐为快”的通透感。三是要以小见大。小说是讲故事，故事的韵味在于，有滋味、能回味，能给读者一个思考空间。譬如说，大家都知道，码头的功能就是停泊船。如果我们在写码头故事时，眼睛只是盯着码头上的石阶，是写不出趣味的。若把码头、流水、人流、文明这些词语放在一起考虑，架构起一种“静与动”的关系，把来往的人流与不动的码头进行关照，把外来文明与本土风俗进行融合。如此一来，码头的故事就开阔，场面变大了，内涵丰富了。这就是一种作家眼界。

    诚然，眼界源于站位。作家的站位层次，决定了作家的眼界。可见，作家的创作准备应该尽量充分一些，尽量站位高一些。古为今用，洋为中用，着力向读者展示自然的崇高与伟大，展示文化的古老与雄浑，从而提升了小说的眼界。

    第三点：好小说的标准是多样的。

    好小说应该好看，即那种让人一口气读下去的感觉，给读者一种如饥似渴的快感。因为只有人家爱看你的小说，才有可能接受你所要传递的信息，感受你的小说艺术和小说价值。

    随着现代生活节奏的加快，人们在忙碌之余，读小说既是一种精神需要，也是为了缓解疲劳，当然希望读一些好看的小说。也就是一些通俗的、传奇的，不必太费脑筋。这是当今武打小说、言情小说和科幻小说走俏市场的一个重要原因。

    我以为，好看是小说一个标准，但不能说是小说的唯一标准。因为，小说作为一种艺术化的生活表达，需要有一些沉重的东西，需要给读者提供一些值得思考的东西。否则，我们的小说创作就会衰退。

    我在创作长篇小说《传世古》时，一直以为这是一部很好看的小说。在创作过程中，我曾多次对中国青年出版社的文学编辑讲：“我手头的这部长篇很好看的。”完稿后，我立即寄给了他。一个星期后，这位编辑打来电话：“这小说不是你说的那么好看啊……”我一听急了：“怎么不好看？”对方说：“看得我直想打瞌睡。”就在我蔫着头等待出版社退稿时，突然有一天，这位编辑老兄又打来电话：“你的小说已经通过了，被列为重点书目出版，祝贺你！”我说：“你不是说不好看么？”对方哈哈一笑：“不好看，不等于就不是好小说嘛。”

    我有些犯糊涂了，到底怎么样的小说才是好小说呢？好看的小说与好小说有着共同的标准么？我觉得《传世古》被看中，也许是小说的文化性和历史厚重感，打动了责任编辑和出版社的审稿人员。这样说来，好小说的标准应该是多样的，决不仅仅是好看。

    《传世古》出版后，很多朋友问我：是不是写的你自己家的事啊？我摇头说：绝对不是。朋友说，我感觉是。这让我又联想到了“好看的小说”这个命题。小说首先要有故事，然后才是如何叙述故事。由于小说故事靠人物呈现，而人物都是有血有肉的，人们就很容易将小说里的故事与我们真实生活搅和在一起。我想，如果你写的小说，真真假假，让人分不清是编故事还是真实生活时，这样的小说应该是好看的。

    责任编辑：董学仁

王雄