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刻骨铭心地追求写出好的志愿文学小说，对于每个作家都是漫漫长征。勇于长征的作家不会少，但长征怎么走法、从何地出发却不是每个作家都能清楚的。
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首届志愿文学征文，我的中篇小说《守卫大森林》（编者注：发表于本报第26期，扫文尾二维码可阅读）获得一等奖。有人问，你为什么选择小说而不是其他体裁？我的回答：熟悉小说这种体裁。我多年一直从事小说的创作。俗话说，眼熟不如手熟，手熟不如常摆弄。当然，有优秀的志愿者，也可以用报告文学和散文的体裁去表现，但是，优秀的人物是可遇不可求的，常找不到合适的撰写对象。而小说就可以发挥想象的空间，发挥作者的思维能力和功力，塑造出优秀的志愿者形象。
志愿文学的小说和其他形式的小说相比，除了题材和人物的身份不同外，小说的本质是一样的。
创作志愿文学小说首先得弄清什么是小说。小说看上去是用故事塑造人物，那是表面现象，其实质是一种精神世界。这种精神世界是独立的，它来源于现实世界又不同于现实世界，简单地说，它是一个世外桃源。我写的《守卫大森林》，评委评价说人物形象鲜明，故事有条有理。有读者可能认为现实的世界上有这样的人，有这样的故事，我只要复述一遍就行了。其实，客观的世界杂乱无章，是由我把现实世界凌乱孤立的东西自由地组合成小说，故事错落有致。
就写作者这个群体来说，组合小说的过程，是显示一个作者水平能力的过程。作者水平能力的不同，组合出来的小说也就千差万异。
写志愿文学的小说必须有生活。小说的材料来源于现实世界，让人熟悉、亲切，又能心心相印，让人耐读，成为人们认可的精神世界。什么是生活？有的人认为到农村去，到社区去，到边疆去就是深入生活，寻找让人感动的志愿者，这没错，但不全面。所谓深入生活，是说文学作品不能脱离实际，其实质也是精神世界的材料必须来源于现实世界。也就是说，我们每个人都在生活里，不论做什么，就是在深入生活，只不过作家比平常人多一根观察、体验、提炼生活的神经，再运用自己掌握的“技术”把杂乱的材料加工成产品。
我写《守卫大森林》，是平时用心观察、体验、提炼生活的结晶。我在新闻单位当记者，一个基层通讯员到报社送新闻稿件，跟我闲谈时，说到他所在阿鲁科尔沁旗植被最好的当属于该旗北部的罕山，那里保留着原始森林，山上常年驻守着防火瞭望员，是个志愿者。我觉得这是个很好的新闻素材，决定采访这个人。
从阿鲁科尔沁旗所在地天山镇到罕山林场150多公里，山顶上有一座房子，房子前有一个高大的铁架子瞭望塔，和外界联系的方式是电台，守卫的人能够知悉外界信息要靠收音机。三间房，一间是储藏室，外间是厨房，里间是卧室，房顶上有个小楼。在罕山顶上吃水很困难，春季三四月份化雪水吃，五六月份吃的是雨水、雪积存在坑洼里面的水。罕山顶的燃料是烧木柴，在山坡下扶育式砍柴，用牛车往山上拉烧柴。瞭望火情必须保证24小时不间断，或登高望远，或把着门前那架500倍的望远镜远眺群山。志愿者之所以能在这样的环境下熬过来，是因为他深知肩负的责任重大。我的采访过程就是被感动的过程。看到团中央的志愿文学征文启事，我决定把这个人物写成小说。
怎样创作出好的志愿文学小说？什么样的志愿小说是好小说？就我的理解，没有现成的标准。如果不是神一般的天才，创作出人人认可的志愿文学并成为传世之作难于上青天。因此，刻骨铭心地追求写出好的志愿文学小说，对于每个作家都是漫漫长征。勇于长征的作家不会少，但长征怎么走法、从何地出发却不是每个作家都能清楚的。走法当然是功力和对社会理解的结合，出发点却各不相同，这“不同”就是符合文学规律的出发点。作家往往受他人小说的影响，自然不自然地被他人小说同化，失去了志愿文学独立的特点，创作出的小说读起来似曾相识。这样的作家用体育比赛的说法就是：抗干扰能力差。
一个优秀的志愿文学写作者，必须练就扎实的功力，对社会对人生有深刻的理解，勇于创造出属于自己的一个精神世界！
什么是小说的功力？功力就是表达能力，它体现为语言的运用，故事的编织，人物的塑造，氛围的渲染。一个作家的功力如何，取决于他对小说的理解程度。有的人认为志愿文学的小说，用不着多高的文学性，它是一种宣传性质的文学样式，有故事，有人物就行了。这样的人没有理解志愿文学的本质，不真正懂得文学，当然也谈不上对功力的追求。
体现在志愿文学小说上的功力其实就是描写能力，有些作者也知道要有描写，但认为描写只是流于形式，不很看重，发现一件新鲜事或一个人物提笔就写了。
我说描写重要，它体现在两个方面。
一个是有些作者对它的重要性不明确，因此在行文中大多用叙述，因为叙述简单，写起来省心，什么事都能说明白，次要的地方三两笔带过，再复杂的事情也能分辨得一清二楚。还有一种心理，怕读者看不明白，用叙述来解释、强调，这就造成读者读着乏味，似曾相识，弃之不看。
另一个是有的作者不懂描写的真正涵义，为描写而描写，修辞是消极的，语言是冗长的，细节是陈旧的。外行人看了知道他是在写小说，内行人看了是应付差事。
描写的功力主要体现在细节、心态和场景上。
先说细节。凡是人和物，就有动态和静态，不同的人和物就有不同的动态和静态。反过来说，不同的动态和静态就表现了不同的人和物。
心态是指人的心理活动。一是要写的逼真，也就是像生活中的人们的心态。另一种是特定环境下的暗示，例如：“他按键观看：你上哪儿去？他按返回键，不回。上哪儿去？到边疆去，到祖国最需要的地方去。我不去就没处去，你不是说等我有了工作再跟你父母说咱们俩的事吗！我有工作了，是志愿者，志愿者怎么啦，照样实现我的人生价值，你看着办吧！”这段描写，把一个志愿者要到艰苦的环境下工作的复杂心情暗示出来。
再说场景。并非见了场景就写，要写得符合题意，且有亮色。《守卫大森林》中有这样一段场景：“车缓缓地爬到房子前，四周是荒凉的灌木杂草，稍远点儿是原始森林，没有一点儿人的踪迹。陈站长停了车，王长水跳下来朝远处观望，这才发现，这个在下面看着不是周围群山中最高的山，站在顶上却对周围几十里上百里地的山峦一览无余，都说这山望着那山高，站在这座山上是一览众山小，四周的群山从山下排列开去，波涛汹涌般地向远处延伸，山峦间飘动着白云，云掩盖了山峦和森林，站在这山顶上就像站在云端上一样，这里犹如仙境。奇怪的是除了成群的苍蝇，没有别的昆虫，这山上太安静了。”读者能从中领略主人公坚守的是个什么样的大森林。
总而言之，写志愿文学，一要写熟悉的人物；二要选择适合表达的体裁；三要当作文学来写，它不是宣传，是文学创作。
特邀编辑：董学仁
吕斌
