用“小人物”诠释时代，让家乡人来讲家乡事

    相较于姊妹篇《我和我的祖国》，《我和我的家乡》淡化了“主旋律”，采用喜剧形式，以平凡小人物作为故事的主角，将时代的宏大主题寓于个人的命运变迁，令人动容。

    时代的巨大变迁可能只是千年史书中的一句话，却往往凝聚着一个人乃至于几代人的一生。《我和我的家乡》聚焦“个人”，摒弃脸谱化的塑造，从而摆脱了高高在上的距离感。绞尽心思为村子“商机”保密的村长王守正、身患老年痴呆仍心系当年支教时“最后一课”的范老师、动员全村村民帮助自己“瞒媳妇”的马亮……导演塑造出的这些小人物，是鲜明真实、性格迥异的影片角色，也是脱贫攻坚战中洒下血汗的每一个人——透过乔树林，我们可以看到一代代坚守故土的治沙人；透过马亮，我们可以看到众多在家与国中毅然选择后者的无私奉献者……《我和我的家乡》不仅描绘出“家乡”的全新面貌，更挖掘出家乡建设者“我”的故事，当观影者被片中角色的鞠躬尽瘁、无私奉献打动之时，正是因为他们看到了中国大地上无数这样平凡的人在为家乡的建设添砖加瓦。

    同时，《我和我的家乡》对角色的定义并非套路化的“英雄”，我们可以在故事中看到黄大宝“将计就计”的歪脑筋、乔树林“打肿脸充胖子”的空架子、秋霞反对老公去乡村的固执偏见……影片有意展现这些人物的小毛病与不完美，正是在向所有观众传达：我们的脱贫攻坚战并非“英雄救世”，而是一群有血有肉、有情有爱的百姓共同书写缔造的史诗。他们或走过弯路、或多次受挫、或曾有分歧，但最终志同道合，成为家乡建设的先锋与支持者，并因为有人同行，而行走得更加铿锵。不遮掩、不扯幌，影片里这些角色身上所展现的正是中华民族日渐强大的文化自信、民族自信。

    从《我和我的祖国》到《我和我的家乡》，主旋律献礼片的讲述方式越来越倾向回归到“人”本身，影片里平凡、亲切的气息也愈来愈浓郁。这种变化不仅在于主要角色刻画，还在很多方面体现出来，比如在几个故事之间，《我和我的家乡》用短视频转场取代《我和我的家乡》中的暴力拼接，使电影整体性更强且更具人情味。

    总之，这种尝试无疑是可喜的，《我和我的家乡》也达成了口碑票房双丰收。献礼片并非中国特产，如何用镜头语言讲好中国故事，使其成为海内外均可共情的优秀影片，或许我们还需要继续探索。

    责任编辑：谢宛霏

中国传媒大学学生 张凡琳