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上一篇3.人物神态多样化
人物神态展示人物形象，包括人物的动作、表情、姿态等。
第二十五回，叔嫂逢五鬼，惊动了上自贾母下至奴婢的荣宁二府，园内乱麻一般。“别人慌张自不必讲，独有薛蟠更比诸人忙到十分去：又恐薛姨妈被人挤倒，又恐薛宝钗被人瞧见，又恐香菱被人臊皮，——知道贾珍等是在女人身上做工夫的，因此忙得不堪。忽一眼瞥见林黛玉风流婉转，已酥倒在那里。”
忙乱中的贾府，薛蟠的神态表现，令人忍俊不禁。如同电影中的特写镜头一样，一层一层地推开来：
其一，用三个“又恐”写出了薛蟠的“忙”，由薛蟠的“忙”，衬托出大观园内的“乱”。堂堂贾府，本来是女儿们生活的幽静场所，竟然让薛蟠如此担心？
其二，凤姐、宝玉之病，闹得合府人仰马翻，竟然有像贾珍那样“在女人身上做工夫的”偷鸡摸狗之人。
其三，别具讽刺意味的是，薛蟠既恐这恐那，自己却“已酥倒在那里”。薛蟠的如此神态，既有龌龊、丑陋的一面，也有对家人的关心和爱护。这种神态细节很自然，也很值得回味。
其实，神态的细节表达有时就是一个字。
第六回，刘姥姥到贾府求助。“周瑞家的道：‘没甚说的便罢，若有话，只管回二奶奶，是和太太一样的。’一面说，一面递眼色与刘姥姥。刘姥姥会意，未语先飞红的脸，欲待不说，今日又所为何来？只得忍耻说道：‘论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远的奔了你这里来，也少不得说了。’” 一个“红”字，把刘姥姥的万般为难的样子，那种尊严与贫困的杂糅与纠结，表现得入木三分。朴实的乡下人神态，立体化了刘姥姥的人物形象。
第十八回，大观园试才题对额，贾宝玉表现甚佳。至院外，“几个小厮上来拦腰抱住，都说：‘今儿得了这样的彩头，该赏我们了。’……说着，一个上来解荷包，那一个就解扇囊，不容分说，将宝玉所佩之物尽行解去。” “林黛玉听说，走来瞧瞧，果然一件无存，因向宝玉道：‘我给的那个荷包也给他们了？你明日再想我的东西，可不能够了！’说毕，赌气回房，将前日宝玉所烦他作的那个香袋儿——才做了一半——赌气拿过来就铰。宝玉见他生气……忙把衣领解了，从里面红袄襟上将黛玉所给的那荷包解了下来，递与黛玉瞧道：‘你瞧瞧，这是什么！我那一回把你的东西给人了？’”黛玉自悔莽撞，又愧又气，低头一言不发。
所佩之物被抢，宝玉、黛玉表现出的神态迥然，宝玉高兴，黛玉气愤，可谓入骨三分。宝玉尽管大度、豪气，但对黛玉的东西却是呵护有加，藏在衣服的最里层。这就是他对黛玉的爱。黛玉也很大度，她并不在乎宝玉的东西被小厮们抢光，她在乎的是自己的感情、自己对宝玉的爱。神态各异，殊途同归，怎一个“爱”字了得？
第七十三回，赵姨娘房里的丫头小鹊密报，贾政明日要考宝玉的学业。怡红院顿时一片慌乱。宝玉彻夜读书，几个大丫头在旁剪烛斟茶；那些小的，都困眼朦胧，前仰后合起来。“晴雯因骂道：‘什么蹄子们，一个个黑日白夜挺尸不够，偶然一次睡迟了些，就装出这腔调来了。再这样，我拿针戳给你们两下子。’话犹未了，只听外间咕咚一声，急忙看时，原来是一个小丫头坐着打盹，一头撞到壁上了。从梦中惊醒，恰正是晴雯说这话之时，怔怔的只当是晴雯打了他一下，遂哭央说： ‘好姐姐，我再不敢了。’众人都发起笑来。”
宝玉彻夜读书，表达了他对父亲的惧怕；晴雯的叫骂，表达了她对宝玉的忠诚；小丫头打盹撞壁，正是小孩子瞌睡多的真性情描写，朴实无华，自然有趣。
人物神态多样化，让生活画面充满了情趣和动感。
特邀编辑：董学仁
王雄
