枣林湾的风（散文）

    唐诗里的扬州，一半在城郭，一半在乡野。城郭当中，有长街、有酒肆、有红袖，是碧云下的东方乐土。乡野僻处，牧牛甩尾、翠鸟临泽、青蛙戏荷，每一片或大或小的动静，轻轻一拨，能划开一地诗意。千年以来，城郭不断生长，早已失去了原先的模样。而乡野，仍守在丘陵和水网之间，默默地等待着。

    要等一阵海风，一阵跨越时空的海风。把耳朵竖得高高的，屏住气，等张若虚的波涛，乘水面上的月光铿锵而来。第一波等到的，竟与扬州无关，竟是闽南的，鼓浪屿、曾厝垵、云水谣，同样文艺，却柔和了许多。第二波是青岛的，满眼礁石、黑松、贝壳，满眼无限延展的电影胶片，历史在斑驳的缝隙里不停地闪烁。第三波是韩国顺天湾的，可爱的候鸟跟潮汐在打太极，你进我退，你退我进，始终提防着，始终缠绵着。最后一波是非洲吉布提的，海风中夹杂着沙粒，像喝惯鲜奶的人，突然尝到了果粒橙。乡野静静地听着，它没感到诧异，反而把张若虚丢在了一边。它双目微闭，享受小提琴演奏一般，要随弦音一同起伏了。

    海浪尚在跃动，来自西方的高原风，已缓缓刮了过来。这是平日里的乡野，很难遇见的。西方偏北，是黄土高原，塞上人家的窑洞、榆树、碾盘，被风一吹，骑着高亢的陕北民歌，一路摇摇晃晃，飘到了跟前。西方偏南，是青藏高原，那些红白相间的藏式建筑，那些结实的边玛墙和阿嘎土，一旦成了邻居，成了朝暮守望的伙伴，每天的寻常呼吸，也就变得神圣了几分。沐着高原风，这乡野的眼界，似乎一转身，便群山耸峙，便长河落日了。

    与乡野共处最久的，是古典风。扬州城内城外，林立的古寺、古塔、古宅，还有代代流传的古诗、古曲、古画，都是它的忘年之交。而远方的古城，与它打过交道的，也成排成列。一支牵着骆驼的西域商队，从长安来，个个五官饱满，大鼻子大胡子。刚卸下行囊的三五名徽商，从庐州来，他们身后，有好几串浅浅的马蹄印。装载北货的商船，从郑州来，由黄河转运河，船舱里氤氲着乌桕、皂角和月季花的香味。木头做的晋祠牌坊，从太原来，那鲜艳的柱子和斗栱，那精美的雕刻和彩绘，让人轻瞄一眼，就不忍离开。这些古典风，老友重逢似的，与乡野面对面，日复一日地，作揖、寒暄、撩动衣衫。

    乡野的姿态，是恬淡和归隐，即使高高在上的皇权，也丝毫看不到它的卑微和屈从。北京的御舟、花舫、九龙吐水，盛京的红墙、黄瓦、石制雄狮，圣彼得堡的油画、歌舞、时装走秀，在它眼里，虽样样出彩，但只能平视，不能仰视。可以悠然做到的，是摇着芭蕉扇，左一扇，自己的百姓之风，右一扇，帝都的宫廷之风。

    乡野不代表土气，陶渊明和孟浩然，还有王维，他们的文字，都愿意切切地作证。还有郑板桥，用兰花和竹子，还有凡·高，用麦田、磨坊、鸢尾花、向日葵，还有深圳湾，用黑脸琵鹭的鸣叫和大鹏半岛的晨昏，他们以各自独有的方式，一遍又一遍，反复加持乡野的迷人气质。这乡野的风，怎么吹，都是一幅画境。

    乡野之风，有时候，轻盈如丝，有时候，凝固若石。轻盈的状态，来自上海，从泡泡花园和绿思森林中吹来的；来自嘉兴，从江南水乡和游船埠头中吹来的；来自香港，从城市和郊野，从灌木和草坪，从五座起伏的山丘中，徐徐吹来的。凝固的状态，要广博得多，可以是曼谷的庙宇，可以是韩国的酱缸，可以是意大利的回廊，可以是巴拿马的草帽房子，甚至可以是哈尔滨的木刻楞雪屋。轻盈的，像小夜曲，凝固的，像交响曲，都是经久回荡的美妙乐章。

    这乡野的名字，叫枣林湾。农历辛丑年，世界园艺博览会于此缤纷绽放。继唐诗之后，这是它又一次，在扬州，拥抱盛世清风。风中，有夕岚、有斗酒、有相思，更有它精心储藏起来的下一个等待。

    责任编辑：谢宛霏

江苏扬州小骆驼国际旅行社有限公司总经理 曹阳春