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二十世纪初，人类已征服除南极之外的整个地球，为争夺“第一位踏上南极点”的名誉，两支南极探险队朝这片洁白的“处女地”进发。一边是青史留名的无上荣耀，另一边却是随时可能降临的死亡，他们应当如何捍卫良知的底线……机制、沉浸、探险类剧本杀《极夜》以南极为故事背景，融入“跑团”游戏机制，为玩家贡献了一场头脑盛宴。
《极夜》的作者“红辣椒”并不是一个人，而是一对年轻夫妻。创作过程中，这对夫妻经历过怎样的心路历程？在接受记者采访时，“红辣椒”（丈夫王雨辰、妻子刘佩琳）给出他们的答案。
刘佩琳与王雨辰是大学同学，体验过多个剧本杀后，他们决定自己动手开拓剧本杀未知的价值。
剧本杀是一种多视角的游戏。这里的“多视角”不单指剧本角色“多”，从更大层面来讲，它还包括创作视角、游戏视角和玩家视角。与单人执笔不同，二人合作需要更多勇气与耐心。单人创作时，作者可以一以贯之，以纯粹、流畅的方式进行个人表达，而一旦误入思维怪圈，便容易犯“钻牛角尖”的错误。
几年时间过去，王雨辰和刘佩琳亲眼见证了剧本杀越变越“火”的过程——与关注度同时到来的，还有迅速膨胀的行业容量。“大家都是摸着石头过河，将‘脚下的石头’做得坚实，才是抵抗未知的最好方式。”刘佩琳说。面对瞬息万变的行业现状，他们始终把热爱当作创作的导师。
热爱探索的夫妻二人共同决定将很少涉足的南极洲作为故事背景。做功课时，王雨辰和刘佩琳偶然读到斯科特和阿蒙森争夺南极极点的故事，并深深地被这段真实的历史打动了。他们阅读了斯科特探险队成员所著的回忆录，观看了能找到的所有人类早期探索南极的纪录片，也查阅了众多一手英文材料，包括探险队当事人写的日记、记录官出具的报告等。“除阅读后世转述的作品，我们更为着重了解的是亲历者的视角。”王雨辰笑着说，“可能我们的调研早已超出剧本创作的需要，而是将研究这段历史当成了自己的兴趣。”
考虑到人文主义与叙事的实用性，夫妇两人决定保留南极探险历史中的真实故事，保守地对其进行艺术加工。“你越了解这段历史，就会越尊重真实的力量。”刘佩琳说。在角色塑造方面，他们在时代背景的基础上展开想象，也对角色经历进行相对平衡的拆分。
比如说，历史中斯科特的队伍有5名成员，其中队长斯科特和威尔逊博士的经历留下许多记录，而其他三位成员的记录则相对较少。考虑到玩家体验，他们将二人的部分经历分配给另外3人。“我们希望玩家不仅能看到出身优越的英雄，也能看到被时代抛弃的个体。他们也曾活在世上，也值得被记录。”刘佩琳说。
《极夜》的人物大都有原型，在关系层面，角色之间都有着断不开的纽带。夫妻两人将剧本杀里的角色类比为“电子竞技中的不同位置”，彼此之间的差异十分鲜明，但却有一个共同的目标将他们紧紧地连在一起。“把笔下的人物当成活生生的人去对待，而不是某种符号，这是十分基本的。”王雨辰说，“当他们的人物形象真正立住，许多充满戏剧感的联系才能自然而然地呈现在读者面前。”
除文本内容，《极夜》还融入了“跑团”机制。在夫妻两人的眼中，“跑团”更像一个驱动器，也可以被理解为“玩家的选择权”。作者将故事掩盖在机制上，依托计算和惩罚，彻底将玩家拉入剧情，让玩家在书写故事的同时成就自我，达成奇妙的化学反应。“很多时候，由于类型化的趋势，大家对于机制的理解在于欢乐，而对于文字的理解在于煽情。”王雨辰指出“机制”与“文字”二者的平衡之处，“但如果将二者的目的转向同一，便会缓慢地形成一种动态的平衡。”
“永远不要忘了是什么让自己产生表达欲的”，这是支撑“红辣椒”继续创作的一句话。随着类型化趋势的愈发明显，剧本杀行业最明显的规矩就是“几乎没有规矩”，作者在创作中遇到的问题可以有千万种解决途径。“毕竟就创作剧本杀来说，这里只有起点和终点，而没有路径的限制。”
郑州大学学生 张桢桢 本报记者 谢宛霏
