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唱支山歌给党听，我把党来比母亲；
母亲只生了我的身，
党的光辉照我心。
自2022年4月起，《中国青年作家报》在报纸端和中国青年报客户端、中青在线、中国青年网等全平台，同步推出《“喜迎二十大、永远跟党走、奋进新征程”·青春之歌征文》专栏。
采集一线热烈鲜活的青春故事，展现炽热执着的青年奋斗者，呈现时代记忆中的青年变迁，点滴积累对幸福美好生活的期盼，这是这个专栏用文学的方式，对新时代充满力量的回应。
这里有中国青年的代表，有青春中国的模样，更有“请党放心，强国有我！”的生动实践。这组报道在地域上遍布大江南北，在主题上涵盖众多领域，从乡村振兴到城市交通，从教育领域到南水北调。文化名家和青年写作者以身边的故事，呈现山乡巨变，记录伟大时代，与我们一同讲好中国故事，弘扬奋斗精神，展示青春活力，迎接党的二十大胜利召开。
沉浸式实践：标识时代精神符号
2017年4月1日，新华社受权发布：中共中央、国务院决定设立河北雄安新区。
五年后的春天，作家徐剑怀着喜悦的心情，来到雄安新区采访：雄安新区成立五年了，一个叫石头的孩子也满五岁了，他像一个天上飞来的精灵，仰望历史的雄安，少年的雄安，青春的雄安……你看，一代雄安新人阔步走来，英姿勃发。
这篇题为《去雄安吧，那块土地属于年轻人》的报告文学，作为“喜迎二十大、永远跟党走、奋进新征程”·青春之歌征文专栏的开篇，于4月5日在《中国青年作家报》头版头条刊出。这篇以可视化、融媒体形式打造的作品推出后，引起社会各界不少读者的共鸣，仅在“学习强国”平台上就有169万阅读量。
8月6日，广西钦州市作家协会在读书分享会上，专门以《去雄安吧，那块土地属于年轻人》为蓝本进行了研讨。“雄安是属于年轻人的，建设主体是年轻人，三个年轻的群体组成了一曲非常美妙的协奏曲，完成了雄安新区建设的宏大叙事。”广西钦州市作协主席谢凤芹认为，“三个年轻人，各自都有自己的发展轨迹，三人在作品中也没有重叠交集的机会，看似互不相关，其实都是为主题服务。三个建设者各自奋斗，将他们三人的事迹串联起来，恰好成为最有说服力的典型：不论是什么身份，只要你到雄安，都可以找到为祖国建设效力的地方。”
从某种意义上说，新闻与文学，特别是与“报告文学”这一独特文体有着创作上的紧密联系。茅盾先生在《关于“报告文学”》中曾经明确提出：“每一时代产生了它的特性的文学。‘报告’是我们这匆忙而多变化的时代所产生的特性的文学式样。”
有着70余年历史的中国青年报社，每逢重大主题报道和重要时间节点，总会产生一些记述和描写时代重大事件、具有鲜明文学性特征的长篇通讯、报告文学作品，这些篇章有的已经成为记录当时历史场景的重要文献。报告文学评论家丁晓原认为，“新中国成立以来，报告文学作家关注新的现实、新的题材，在作品中书写新的主题。魏巍的《谁是最可爱的人》、王石和房树民的《为了六十一个阶级弟兄》、穆青的《县委书记的榜样——焦裕禄》等作品描写的人物与事件，表达的情思和精神成为一个时代的精神符号，已经融入了当代中国人民的精神谱系之中。”其中，《为了六十一个阶级弟兄》发表在1960年2月28日《中国青年报》一版头条，作者王石和房树民系中青报记者。
洞悉生活、介入现实、记录时代，这一创作宗旨在《中国青年作家报》近年组织的重大主题报道中，得到了很好的传承和发扬。“70年70天70后”——2019年，为庆祝中华人民共和国成立70周年，“壮丽70年·红色传承”在《中国青年作家报》头版头条与读者见面。2022年，“青春之歌”的征文专栏也已经推出15篇有关“喜迎二十大、永远跟党走、奋进新征程”的专题报道。
这是一家文化媒体，对伟大的党和亲爱的祖国最好的献礼与祝福。
有效性联结：2.0版本的“第二采访组”
2019年夏，为了组织好“70年70天70后”这组重点报道，《中国青年作家报》在前期进行了细致的选题策划，在讨论选题的时候，大家认为在题目设置、内容采写等环节，如果青年读者能够参与进来，应该能够更好地点燃青年创作激情、帮助青年成长——这是编辑部朴素真实的想法，也符合《中国青年作家报》创办的初衷。于是，“第二采访组”应运而生。
“参加‘壮丽70年·红色传承’专题报道的采访活动，是一件值得纪念的事。”90后读者代表、北部战区陆军边防某旅排长柯青坡说。柯青坡是一位部队文学青年，2019年夏，他利用休假的时间在北京住院治疗。听说报社组织“壮丽70年·红色传承”专题报道，他在还未痊愈出院的情况下，向医生请假，和报社的记者一起去采访军旅作家张国领。
“这不单单锻炼了我的采写能力，更重要的是接受了红色教育。”柯青坡深有感触地对记者说，“这种热爱本身就是红色的，它让我们阳光而又有激情地看待周围的一切。有些东西即便现在不理解，将来也可能会变成笔下动人的故事。”
如果把三年前由编辑部、青年作者（读者）组成的“第二采访组”定义为1.0版本，那么，2022年“喜迎二十大、永远跟党走、奋进新征程”的作者队伍，则升级为文化名家与青年作家，青年作者（读者）与视频摄制者，共同组成的全新的“四方面军”。
这是2.0版本的“第二采访组”。
《黄河岸边有我家》《南水北调“守井人”》《王仁子：在红豆杉树下聆听》的作者李玉梅、李小奔、尹红芳都是中国作家协会、中国报告文学学会的会员，她们以文字记录伟大时代的历史巨变，开掘深具现实意义的重大思想主题，既有对今日美好生活的探源，更是在礼敬奋斗在这个伟大时代的凡人英雄。
“好花红来好花红，好花生在茨梨蓬，好花生在茨梨树，哪朵向阳哪朵红……”《罗琳花：我是好花红的姑娘》的作者黄健（土家族），是贵州盛华职业学院的青年教师，《轨道接起同城梦》的作者、广州市作家协会副秘书长涂燕娜，《高原与北乔，互为对方》的作者延边大学中文系本科生张天笑、南京师范大学文学院研究生邢晨等，都是90后。
他们的创作承续纪实文学写作传统，立足脚下这片热土，关注现实生活题材，通过书写有血有肉、跌宕起伏、鲜活饱满的普通奋斗者的故事，以小切口呈现大时代，使作品具有鲜明的时代感和青年特色，凸显出90后作家在文学写作方面的勇敢尝试与主动担当。
“请党放心，强国有我！”这是新青年唱出的新时代强音。新时代赋予青年鲜明的思想和文化特质，新时代文学的“大纤”应该放手由他们来拉，这是编辑部在2.0版本的“第二采访组”中最希望看到的。
创新型表达：视频与文字的融合表达
“每一个时代的文学，都有新的写法”。
《“喜迎二十大、永远跟党走、奋进新征程”·青春之歌征文》专栏的一个重要特点，是在注重彰显创作者的主体性，加强作品思想性的同时，突出文字与视频的融合表达。即在“短章报告文学”的基础上，增加新闻的融合性，运用短视频的拍摄、制作突出可视化。
你可以看到，《去雄安吧，那块土地属于年轻人》《写出不一样的张桂梅》《续写传奇的新一代京张人》《黄河岸边有我家》《南水北调‘守井人’》《马平：把生命的影子放进故事中》《从黄河到天山》罗琳花：我是好花红的姑娘》等作品完全打破了传统“报告文学”的写作样态，将作品创新包装，用全新的画面，全景式地呈现在受众面前，带给阅读者以回味、思索的空间，如同中国报告文学学会会长、著名报告文学作家徐剑所说，“优秀的作品，要绽放作家的思想光芒”。
“我出生于雄安新区安新县，这里以前是河北省保定市的一个小县城，但是2017年4月1日之后这里有了一个新名字叫作雄安……”打开中国青年报客户端上徐剑的“雄安”一文，视频《刘淼：用镜头记录和传播雄安好故事》呈现在全文最顶端。
刘淼是长城新媒体集团雄安站的员工，是这个短视频的拍摄者、讲述者、制作者，也是徐剑“雄安”一文里书写的人物之一。这个女孩儿充满青春气息的声音清澈温暖且坚定，短视频快速闪现的镜头里雄安新区会展中心的建筑群从挖坑打桩，钢筋绑扎到水泥浇灌，直到封顶，让每一位读者看到了雄安新区一天天成长的模样。报告文学的书写、文中人物的回应、视频中的动态呈现，形成了立体的现代融媒体展现形式，让我们沉浸式地体会作者“雄安”一文中表达的拓荒者、家国情怀、让年轻人热血沸腾的梦幻之城。
眼前奔腾的黄河，耳边呼呼的河风，还有轰隆隆的翻耕机械声，《黄河岸边有我家》的作者李玉梅和文中的主人翁——山东黄河三角洲自然保护区管委会科研中心主任周立城，深一脚浅一脚地走在黄河入海口一望无际的泥泞滩涂上。周立城从泥沼中拔出一株枯黄的植物，紧锁着眉头说：“这就是我们围淹治理的互花米草，生命力太强了，它能长到两米高……”
在这个视频中，读者随着镜头跟随作者的视角一同见证了山东黄河三角洲自然保护区管委会科研中心对近年来泛滥成灾的互花米草这一世界性难题的治理，为黄河入海口沿岸的生态保护作出的不懈努力。视频引领着读者更深入地进入写作现场，和作者同频共振，对文字意境更深度地抵达，对主人翁更深切地共情。
“我的家乡郧阳就在汉江边。每一个清风习习的早晨，彩霞满天的傍晚，这一江清水总是像一位慈母静静地守护着小城……”《南水北调“守井人”》的视频中，以“我”替作者出镜的女孩儿是郧阳区博物馆的青年干部吴芳，画面中吴芳引领着读者深入南水北调中线工程核心水源地十堰市郧阳的污水防治、水行政执法、汉江清漂现场，见证水源地艰苦卓绝的生态保护工作。鲜为人知的是，视频背后的故事很是惊险。4月22日这天下午，吴芳在汉江清漂船上拍摄中切换镜头时，一步踩空从三四米高的驾驶室外坠落到甲板上。吴芳当时就躺在甲板上疼得眼泪直淌，现场的同志要送她去医院，但她试着动了动身体，感觉没有大碍后，摆摆手说：“这是报道我们郧阳的片子，我今天一定要坚持拍出来才行，不能因为我误事。”在甲板上躺了几分钟之后，吴芳强忍着剧痛，再一次面带甜美的微笑出现在镜头里，完成了当天所有的拍摄。而镜头没有拍到的是她擦伤的腿上还不断地有血渗出。
喜迎二十大，以新篇章礼赞山河美；永远跟党走，以新语态阐释新思想；奋进新征程，以新传播讴歌新时代。“青春之歌征文专栏”将非凡十年的伟大成就转变为具体鲜活的身边故事，化作媒体融合创新的生动实践。视频制作和短章报告文学的联袂，再加上中国青年报全媒体平台的推送，让文字与人物、故事与场景、青年与成长、时代与精神相融，构成了“报章文体”新的表达方式和创新路径，是报告文学为“行走的文学”的有力阐释，对新闻报道“四力”的深刻践行。
只恒文 马亚姗
