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刑侦剧《尘封十三载》最让人欣悦的场景，还是剧终那一片鲜花盛开的小草原。陆安宁在养父陆行知、母亲杨漫的陪伴下，再次来到了这片生机蓬勃的乐园。刚经历生死劫的她，眼神里充满了异样的光彩。
镜头一转，少年的张山山在草地上欢快地奔跑。此时，已成年并更名为吴嘉的他，作为连环杀人的真凶，已被缉拿归案。剧作用较长的篇幅，阐述了一个阳光友善的少年如何走向犯罪的心灵史。在我看来，这也是《尘封十三载》的成功之处，即洞悉人生幽暗，揭示犯罪畸变，让这部刑侦剧更多了几分沉重和悲悯。
改编自娄霄鹏小说《黯夜之光》的《尘封十三载》，讲述刑警卫峥嵘和陆行知跨越十三年探查尘封悬案，最终师徒合力逮捕连环杀人案真凶的故事。悬疑的壳，现实主义的核，正是这部影片的深度所在。
十多年前的三起杀人案，有个显著特点，即每一具尸体的造型，都模仿了一幅世界名画中的人物。铅笔、樱桃头饰、鸟头面具、草莓娃娃等现场遗物，加上诡异的配乐，使这些极有仪式感的凶杀案，更让人不寒而栗。
为寻找真凶，卫峥嵘、陆行知和伙伴们虽说穷追不舍，却始终泥牛入海。再加上，随着一个个嫌疑人被排除，一个个新案又出现，案中案，谜中谜，使连环杀人犯被尘封了十三年。卫峥嵘因自食其言，未能限期破案，自请调离基层派出所，成了一名图书管理员。尽管陆行知已成长为新一任刑警队长，可尘封的归案依然压得他喘不过气来。
等到成人后的吴嘉重返故城，操起其父、连环杀人元凶张司城的那把铁锤，再酿血案，并故意留下遗物，使尘封了十三年的归案被重启，陆行知和卫峥嵘又重新站在了一起。直到如吴嘉所愿，不仅自己落网，也让警方了解到张司城才是罪魁祸首。
与所有的刑侦剧相同，《尘封十三载》着力塑造了人民警察呕心沥血，舍生忘死，接力破案，缉拿真凶，保民平安的群体形象。不同的是，该剧对一起起案件的调查与侦破，不仅折射着时代变迁过程中诸如拆迁房、女性生存、黑社会等现实问题，同时洞悉人性的幽暗，揭秘犯罪的根由，体现了一种悲悯情怀，在现实主义表达上更具广度和深度。
吴嘉之所以成了杀人犯，即源于变态的父亲张司城。从小就缺乏父爱的他，在母亲去世后更是受尽种种虐待。可悲的是，张司城癌症去世前，竟告诉幼小的张山山，自己是个杀人魔狂。因经常被打导致心理畸变的少儿，成年后不仅更名为吴嘉（谐音无家），且萌发了杀人的欲望。
吴嘉一方面挑衅警方，表达十三年后案件重演了，另一方面也是对其父亲的报复。只是这种报复，以毁灭自己的方式，尤显得愚蠢。吴嘉的人生悲剧，不仅在于其父的虐待和教唆，像他这样同时缺少家庭和爱的少年，一旦迷失就可能走上不归路。
武小文又名瓜皮，其实出身文化世家，他给卫峥嵘所画的像，就颇见几分功力。但由于祖传房产被人占用，一直不能收回，他因坐吃山空，几乎沦落成乞丐。他纵火焚烧祖房，将自己一同烧死。曲振祥之所以被称为“细虫”，亦因其从小被欺侮，性格懦愵，不得不屈从于争强斗狠的“刀哥”郭胜利，且坚信“劳心者治人”，充当其心腹。由于诡诈凶险，他竟设计将“刀哥”送进监狱，从而接手了郭胜利的黑产。
因怕当年阴谋暴露，曲振祥竟派凶手将已出狱自食其力的郭胜利杀死，以绝后患。黑社会的黑吃黑，以及权钱交易、正义不彰等社会积弊，无疑是曲振祥犯罪的土壤。
诚如《尘封十三载》所总结的，犯罪是“基因装上子弹，性格瞄准目标，环境扣动扳机”。所幸的是，卫峥嵘、陆行知们正在力求挽救每一个孩子。可要铲除滋生犯罪的土壤，让每一个青少年健康成长，显然需要家庭、学校、政府乃至全社会“抱着希望，尽最大力量”。
责任编辑：谢宛霏
刘效仁
