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曹保平导演无疑是华语犯罪悬疑片的标杆，作品包括《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》《追凶者也》《涉过愤怒的海》等堪称部部佳作。曹保平导演的作品就在于够力度、高强度的戏剧性情节，深入骨髓的人性主题——尤其是不惮于深挖大尺度的“人性恶”（大概这也是《涉过愤怒的海》暌违4年之久才得以公映，并标识“建议18岁以下观众谨慎选择观看”的原因吧），以此达到社会批判与现实反思的艺术高度。换言之，就是用一种貌似剑走偏锋的极端，做到了作者表达与类型电影的高度融合，较好地在艺术性与商业价值之间取得了平衡，思想性与观赏性兼具。
《涉过愤怒的海》甚至可以说是曹保平导演阶段性的集大成之作，用现在时髦的话“省流”来说——“《涉过愤怒的海》=《狗十三》+《追凶者也》混合加强版”。具体而言，就是该片既有《狗十三》的主题——事故造成源于原生家庭的创伤，只不过情绪表达上，《狗十三》是相对克制的暗流涌动，《涉过愤怒的海》则是泼墨挥洒的骇浪怒海；若前者是针尖对麦芒，那么后者就是火星撞地球，更为激烈乃至具有毁灭性。又有《追凶者也》的情节——都是车轱辘式你追我赶一路追凶、寻找真相却越扯越乱的叙事模式，《追凶者也》已是荒腔走板，《涉过愤怒的海》则更为癫狂。那场“台风天下鱼雨”，堪称是本年度国产片中最富意象、最具想象力的震撼名场面。至于困境中的人性挣扎，则是曹保平所有电影都贯穿始终的。
《涉过愤怒的海》围绕父亲追查身中17刀离奇而亡的女儿惨案展开，过程一波三折，小反转外加最终的大反转。随着剧情推进，涉案的两个家庭也逐渐露出水面，并纤毫毕现于观众面前，其中的家庭伦理、亲子关系让观众唏嘘不已，尤其是身为父母者更是沉思良久，我们是否也是其中的受害者抑或加害者呢？是否有一种似曾相识？
影片中的两个家庭，一个是黄渤、闫妮饰演父母的“受害方”，一个是祖峰、周迅饰演父母的“施害方”。虽然是完全不同的社会阶层，但相同之处都是离异的原生家庭，孩子在撕裂中成长。后者是明眼可见的过度溺爱，打着“慈母护犊”的名义，对孩子自小的作恶熟视无睹，放任不管，最终小恶变大恶；前者则是隐藏内里的自以为是的“爱”，一味单方面的施给，虎爸式教育，沉湎于自我感动，却罔顾孩子的感受，最终造成孩子孤僻阴郁、压抑隐忍以致病态自虐。
一个过分宠爱，一个完全忽视，在这种原生家庭阴影笼罩下、亲子畸爱中长大的两个孩子，长期缺乏真正的爱与关心，无疑存有巨大的人格缺陷。两人相遇之后，根本就不懂爱情中的“爱”是什么，更不懂如何去爱，只能遍体鳞伤，最终导致暴力与恨在暗中滋生……
实际上，原生家庭的伤害，成为反派作恶的根源，是许多影视作品惯用的母题。例子不胜枚举，而有意思的是，与《涉过愤怒的海》同期上映的、即便是动画片的《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》也如此，反派由于原生家庭爱的匮乏，从而落寞寡欢并遭遇校园霸凌，最终走向了“反社会”。而这一点，不是凭空捏造，而是有理论依据的，如弗洛伊德精神分析之潜意识理论就有类似的观点，支离破碎的原生家庭造成童年的伤害，最终会影响其扭曲的一生。
爱，或许是天生的、本能的，但对爱的认知、爱的能力与方式是需要后天不断学习的，甚至需要一生去修行。成人对孩子错误的爱，甚至比不爱更具危害性，且更有隐蔽性。正如柳宗元在《种树郭橐驼传》中所说：“虽曰爱之，其实害之。”
因忙碌挣钱工作或其他，而缺乏时间对孩子的陪伴；一味只给予物质的满足，而忽略对孩子的精神关照；只会单方面口口声声说“我这是为了你好啊”，而漠视孩子的感受与沟通……显然，这些都不是正确的爱——问题出在对儿女真正需求的忽视（就像片中看似深爱女儿的黄渤，实际上完全不了解孩子，不清楚孩子的一切），然而却很可能是我们身为人父母中的一种普遍共性现象。
影片最后振聋发聩的大反转，追凶者黄渤得知真相之后椎心泣血，无声仰天嘶喊……大概就是曹保平导演在本片中所要表达的主旨——犯罪悬疑片的外壳，裹着家庭亲子关系的内核，绝非单纯的复仇爽片。该片具有现实警醒意义，不言而喻，和谐的家庭，是社会稳定的基础单位，家庭关系中的爱又是其中的根基。在亲情荒芜之地，难以培育出健全的人格。正如影片最后的字幕所言：父母的爱，是孩子最初和永远的“安全岛”。
总而言之，有着极致情节、情绪、情感及发人深思、锐利主题的《涉过愤怒的海》，就是像一杯挑战生理极限的烈酒，易上头，后劲大，甚至会有不适感。
责任编辑：谢宛霏
谢世明
