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上一篇三、借助服饰道具，表现人物身份、个性和故事情节
《红楼梦》中人物服饰，就是贾府这幕大戏里的戏剧道具。通过不断穿脱和变换，来表达人物的身份、个性、好恶、穷富，以及迷茫、犹豫、挣扎、惶恐等心理状态，甚至暗示人物今后的命运。
曹雪芹为他笔下人物设计的服饰，不管是在体制上，还是在款式、色彩上，都具有很高的审美价值。
1.服饰显示人物身份
《红楼梦》极为重视人物服饰。
第三回，王熙凤首次出场，头饰以金黄为主调，与服装的大红主调造成对比，年轻漂亮，气质高雅，洋溢着青春气息。富丽堂皇的服饰，也与其泼辣直率的性格、位高权重的身份相吻合。
第十五回，宁府大殡浩浩荡荡，年未弱冠的北静王坐大轿鸣锣张伞而来。他的服饰是“头上戴着洁白簪缨银翅王帽，穿着江牙海水五爪坐龙白蟒袍，系着碧玉红鞓带”，这绝不是生活中的穿戴，而是戏剧性的表达，意在显示其身份和地位。
贾雨村当年还是一个寄住在葫芦庙的穷儒时，曹雪芹只用“敝巾旧服”四个字，就刻画出了这个落魄文人的潦倒。
邢岫烟虽为小姐，无奈家道艰难，只能着“家常旧衣”，连冬天也穿得“很单薄”。寥寥几笔，邢岫烟寄人篱下的窘境就一目了然了。
2.服饰表现人物个性
服饰显示人物性格。俗话说，穿衣戴帽，各有所好，就是这个道理。
第四十九回，踏雪赏红梅。“黛玉换上了掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青龙闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽”，越发显得她的洁白与纯洁；“薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅”，富贵而不张扬。
第六十五回，面对贾珍、贾琏的轻薄，“这尤三姐松松挽着头发，大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸，一痕雪脯。底下绿裤红鞋，一对金莲或翘或并，没半刻斯文。”这万分撩人的场景，弄得贾珍、贾琏欲近不能，欲远不舍，迷离恍惚，落魄垂涎。尤三姐不甘受辱，是一个性情刚烈的女子。这里通过对服饰的扭曲和破坏，显示了她的狂傲不羁。
3.服饰搅活细节
服饰的戏剧道具功能，还体现在故事细节中。
第五十二回，晴雯夜补雀金裘，是《红楼梦》中很有分量的一场戏。贾母把一件珍贵的雀金裘披风送给宝玉，宝玉穿着出门见客时，不小心被溅起的火星给烧出了一个洞。织补匠没人认识这种布料，更没人敢揽下这个活。晴雯心细、手工活好，她抱病织补，成就了“勇晴雯病补雀金裘”的佳话。在这里，雀金裘披风不是穿在身上的衣物，而是一个典型的展示故事情节的道具。
第五十一回，袭人回家探母。凤姐赶紧找来华丽的衣服叫袭人穿上，戴上王夫人送来的首饰。显然，曹雪芹的表现意图在于，一是以服饰显示地位。二是以服饰丰满细节。在王夫人的眼里，当时袭人就是贾宝玉的妾，让袭人穿上华贵的服饰，不仅是对她身份的认可，而且重要的是代表着贾府的形象。凤姐、王夫人给袭人送服饰，是真情，也是在演戏。可见，这里的服饰穿戴表达，仍然有着道具意义。
特邀编辑：董学仁
王雄
