《随海》是00后诗人李天奇临近毕业这年出版的诗集，共分为3个专辑，分别是“鹤云游”“天知曲”“海无声”，其中不仅包含山水江河、白云牛羊等自然风物意象，还收录了大量具有独特辨识度和当地特有元素的诗歌，尤以行吟武汉的诗歌居多。比如其中的一首诗歌《江汉关的钟声》，在写武汉的江汉关时，诗人写道：“琥珀色的江上，木桨划破流水声／和纤夫们的号子声……／他拖着单薄的身子，与这城市画押。”寥寥几句话，就极具概括力地表现出了一幅纤夫江景图。武汉的大江我也有幸去看过，在这里，你可以看到流水潺潺，感受时间恒常。而诗人的那句“拖着单薄的身子，与这城市画押”，更加写出了一段恒常的时间在一个普通个体命运上的体现。而在这样的诗句中，寄予了诗人对于普通一线工作者的共情与慰藉。

　　将内心情感附着在诗句里，附着在山水、风物、人群之中，这也是李天奇诗歌中特别的亮点。比如在《拉煤车的骆驼》中，诗人写道：“在冬日世界里我们每个人／都是那只衰老的骆驼／在人间的城镇里，将岁月／慢慢熬成寂静的冬。”将冬季的寂静城镇写下来，其中蕴含着诗人对孤独与寂寥的深刻体悟。直抒胸臆地表达情感其实并不难，但要像诗人一样抒情于无形之中，则需要很高的诗歌天赋和高超的诗艺。如此蜻蜓点水，不着痕迹，却可以在读者的心中泛起阵阵涟漪，这便是诗歌创作纯熟的体现。

　　另外，《随海》中的一些诗歌中还存在着一些内在的矛盾，这样的矛盾既可以增强诗歌的理解纵深，也能增强诗歌的意味，引发读者的思考和更加深刻的体悟。比如《我是个大魔王》中，诗人写道：“我是个大魔王，现在我命令／你们去征服我疲惫的胃腔！”在这里，矛盾与反差点就有两个：第一是“大魔王”一词本来具有一定的对外冒犯性质，可是诗人幻想自身变成大魔王之后，居然只是命令美酒和花生去征服自己的胃，这样的落差感，更能体现创作者在幻想疆域中的纯洁性。第二个矛盾点在于，胃很疲惫的时候，人通常不希望再吃任何食物，但是创作者却希望更多的美食被自己吃掉。这样的逻辑新奇有趣，也更能体现出 “我” 对美食的喜爱已近乎痴迷。这样的情感并不对外冒犯，而是具有很强的内指性，只有情感心思非常细腻的人才会创作出这样的诗歌，也照见了诗人内心洁白无瑕的乌托邦世界。

　　这样的例子不胜枚举。《台风来的夜》一诗中有一句：“台风来的夜／沉默替我们说了很多。”这里的落差源于诗歌的表意和现实逻辑并不自洽。台风代表着喧闹，沉默代表着安静，“说了很多”则再次写了喧闹。在两行诗歌里面出现了看似“自相矛盾”的情况，实则自有一套情感逻辑：虽然外边吵闹，但我们之间的情感深刻而又真挚，不需要任何言语，只是保持沉默，便已经心意相通。这样的诗歌，语言表现张力十足，也体现出诗人匠心独运，落笔前已经进行了精巧的构思。

　　李天奇的诗歌总给人一种在现实世界里追寻理想的感觉。这样的追寻有时会招来生活中失意的伤感，有时候却又给人以光明的希望，以及面对生活时熊熊燃烧起的热情。

　　见习编辑：郑欣宜

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