张勇：有灵感了先攒起来

    “张勇”其名加上“谍战三部曲”，很难让你联想到是位女编剧。她的作品笔走龙蛇、跌宕起伏、逻辑缜密，都是以谍战为题材的男人戏。近十年来，张勇先后创作了《一触即发》、《伪装者》、《天衣无缝》，并凭借《伪装者》入围第3届亚洲彩虹奖最佳电视剧编剧奖。

    谍战题材创作并非易事，对于历史背景的把控、人物关系的梳理、故事逻辑的构造，都有着很高的要求。张勇坦言，每一部作品的创作周期都需要大约3年左右，“第一年时间都在做案头工作，第二年才开始创作，第三年则是调整修改。”

    在张勇看来，前期案头工作的扎实程度最为重要，是创作的基础。在创作《天衣无缝》前，张勇下载了被称为研究中国近现代史的“百科全书”——申报，自1872年创刊到1949年停刊的全部内容，去了解这一时期光怪陆离的资料和故事。还多次前往上海的博物馆、档案馆，查阅了大量的红色历史资料。

    除了文字资料，她也经常去当时的法租界、上海的小街小巷实地感受，到历史人物停留的地方参观他们的旧居、公馆，观察周围的环境，走他们走过的路，想象他们的生活。背景资料研究透了再去梳理、刻画人物。“要将人物放进大背景中，研究他们应该是何种生活状态，如何穿衣、吃饭，再设置人物性格、特征、个性语言。”张勇说，这些在动笔之前都做好了，故事线也就勾画出来了。

    “内容为纲，故事为王，情趣为辅，三观为正。”这是张勇做戏的标准，不管是主旋律、偶像剧、后宫戏，还是谍战剧，让观众喜欢是前提。

    正在热播的电视剧《天衣无缝》作为“谍战三部曲”的收官之作一面世，就引起了观众的议论。该剧以灵魂人物治理平为主线展开，讲述了上世纪30年代中共特工“烟缸”“冰蚕”等与中统、军统博弈周旋、斗智斗勇，建立中国至西欧的红色交通线，护送中央重要人员和物资，破解谜团铲除内奸的故事。网友惊呼，“太烧脑，脑细胞不够用了。”

    相对来说，张勇更喜欢写“大男人戏”，偏爱男人之间明着来的对抗。在她看来，“谍战三部曲”中，第一部《一触即发》是根，让她找准了后来的写作方向；而《伪装者》是一个里程碑；《天衣无缝》是她超越自己的一个作品。

    “这本小说才29万字，但剧本达到了65万字。如果说小说是树干，那么剧本就是长满了枝叶的苍天大树。”张勇认为，小说只是建立了一个故事大纲，剧本极大地丰富了人物形象和情感，让故事更加跌宕起伏，具有反转性、传奇性、征服性。

    走上创作之路对于张勇来说并不容易。“我没有经过任何专业训练，走到现在就是靠阅读、写作。”她回忆，小时候就开始看《西厢记》《牡丹亭》《再生缘》，爱上了古典文学，后来一发不可收，天天泡在图书馆里“啃”书。

    16岁那年高中毕业，张勇就进厂当了工人，开始自学戏曲创作。在工厂工作的20多年里，她坚持每天写两个小时东西。“我真的太爱写作了，不写点什么心里就发慌，长期坚持让我的写作水平得到了很大的提高，也使我终身受益。”

    功夫不负有心人。28岁时，她首次发表剧本《撒香钩》和《紫竹院辩冤》，被破格调入成都市川剧院担任专业编剧，其业余创作并搬上舞台的各类剧目有20余部。

    “好好学习，天天向上。”张勇在接受采访中总是把这句话挂在嘴边。对她来说，这并不是一句口号，而是她给自己人生定的标准，也是她的座右铭。

    年轻的作者想要写好剧本，张勇建议，要多积累、沉淀。“以我为例，我是16岁开始写作，26岁才发表了第一部小戏。36岁才第一部舞台剧诞生，46岁才创作了《伪装者》，这是一个很漫长的过程。”

    “创作都来源于生活。青年写作不要急，有灵感了就把它们先攒起来。”张勇说，只有阅历深了，生活中的酸甜苦辣基本上都尝过了，对于人物的感知、故事的认识、世界的了解足够深刻，自然就能沉淀出好的作品。

本报记者 谢宛霏