诗歌创作的点、线、面

    愚以为，一首好的诗歌要具备最起码的点、线、面，才立得起、走得动，最终钻进读者的心里。

    所谓“点”，就是要有好的切入点和起飞点；

    所谓“线”，就是诗歌推进的线索；

    所谓“面”，就是一首诗要有血有肉，要丰满。

    这样的诗歌才有美感。例如张新泉的《日子是命运摊开的手掌》（节选）：

    日子是命运摊开的手掌

    我们是那掌上

    一群小小的东西

    晴天，蹲在拇指上晒太阳

    冬季，蜷缩在一条纹沟里

    有时我们忙不迭地

    奔跑，朝一片指甲跑去

    我们喊，看哪！好大的雨

    ……就这样活着

    活在这片手掌上

    劳作。做梦。生儿育女

    贫病交加或灯红酒绿

    有人去手背探险

    与歌唱探险的人

    一起出了名

    有人去到手掌尽头

    站在指尖上留影

    回来后就很神气

    所谓海角天涯

    所谓离家万里

    不过是小指到中指的距离

    所谓喜事重重

    所谓愁思万丈

    也不过一粒芝麻的体积……

    日子是命运摊开的手掌

    我们是那掌上

    一群小小的东西

    这首诗触及的是命运这个宏大的命题。张新泉高明的地方就是，选好了“日子”这个切口。因为人的命也好，运也好，归根结底都是由一个个平常的日子构成的。问题是“日子”这个词也很空泛啊，好了，我们不是喜欢看手相吗，那就从手掌写起吧。

    有手掌就该有掌纹，那么，我们这些“小东西”在掌纹里干什么呢？顺着这条“线”下来，人间万象尽收眼底：晒太阳，奔跑，劳作，做梦，生儿育女，贫病交加或灯红酒绿，探险的，神气的，应有尽有，揭示了人在命运面前的渺小与无奈，最后，这首诗照应开头，一咏三叹，“日子是命运摊开的手掌/我们是那掌上/一群小小的东西”。完美的“点”与“线”摆在读者面前，易懂易进，毫无阅读障碍，也不故弄玄虚，却能给予读者无限的思考……

    一首好诗，仅有准确的点和巧妙的线，还远远不够，还需要面上的“丰满”。首段用形象化的比喻，定格了人与命运的关系，振聋发聩。紧接着展示生命的意趣：“拇指上晒太阳”“蜷缩在一条纹沟里”是生活的庸常，庸常之后，偶尔也会激动，也会惊呼“看哪！好大的雨”。这才是生活的常态，这也是为后面的推进设好铺垫。接下来， 开始揭示生命的意义。

    张新泉的诗没有板起面孔说教，因为这里不是哲学，是诗歌。是诗歌就得讲究情趣、意趣、理趣，就得有细节、有画面、有节奏，有对因冒险而“出名”而“神气”的揶揄，有对平凡生命的敬重，有对“喜事重重”和“愁思万丈”的抚慰。

    整首诗歌平易近人，写的好像就是我们自己。读着这样的好诗，除了能享受意趣美和理趣美之外，还能除去我们内心的一层层浮躁。

麦笛