黄虫子：从故纸堆中重获新知

    关山如钥，以开天地之锁；人心似针，以破玄妙之机。天下大势浩浩汤汤，世人熙攘逐利来往，漠北之战、李广之死、巫蛊之祸……每一桩扑朔迷离的历史大事深处，每一个阴诡奇诈的案件背后，每一件匪夷所思的事件真相，皆充满了滔滔浪潮下，做局人的无奈何、局中人的不得已、破局人的忧且惧。

    作家黄虫子历时5年，以汉武盛世为背景，勾连内朝外野，写出了一套脱胎于《史记》《汉书》《居延汉简》的历史悬疑小说。其中，《大汉绣衣使》系列三部曲之一《大汉绣衣使：无庸夫人》日前出版，为读者勾勒了一幅大汉盛世朝野图。

    拿笔去挑一下“绣衣使者”这个矿藏的封土

    历史上著名的漠北之战，霍去病封狼居胥，名将李广却自刎身亡。“冯唐易老，李广难封”，千百年来关于李广自刎的原因众说纷纭，真假难辨。在《大汉绣衣使：无庸夫人》中，黄虫子以汉武帝的秘密侦缉部队——绣衣使者的视角演绎了这段扑朔迷离的历史，正如书的封面所言，“看懂了‘绣衣使者’，就看懂了汉武大帝和他的王朝。”

    相较于唐朝的不良人、明朝的锦衣卫，“绣衣使者”似乎并不为大众所熟知。汉武帝时期，为应对匈奴犯边、勋贵弄权、诸侯坐大、豪强横行的危机，皇帝一面启用卫青、霍去病对匈作战、限制宗室、打击豪强，一面组建了一支秘密警察队伍，即“绣衣使者”。

    他们身穿绣衣，手持节杖和虎符四处巡视督察，主要负责督察官员亲贵、奉命讨奸、治狱等，发现不法问题可代天子行事，虽然官位很低，但直接听命于皇帝。“‘梅花内卫’‘金吾卫’‘锦衣卫’已经被各路大神写成了经典、顶流，我就准备写一写‘绣衣使者’，拿笔去挑一下这个矿藏的封土。”黄虫子说。

    在黄虫子笔下，绣衣使者虽大多是阴差阳错加入团队，各有其隐秘的多重身份，怀着不可告人的目的，但他们都是奇人异士，皆各有所长。例如，擅于勘测地形、制作舆图的河西名士尹鹏颜任“直指使者”；以金钱游走朝野的神秘客商田甲任“治粟校尉”；饱读诗书、对人事过目不忘的郎官王贺任“案牍校尉”……在内外交困、敌友未明的情况下，尹鹏颜率领团队冒着莫测的危险，火中取栗，相继侦破李广漠北自杀案、李敢甘泉遇刺案、李陵浚稽覆灭案等。

    “人物还算鲜活接地气，没有什么主角光环或一等武功——事实上，我反对用所谓的武林高手打打杀杀推进剧情。这本书并不靠打架来做催化剂，就像一个好的家庭不需要婆媳矛盾、姑嫂冲突。书中的角色都是血肉之躯，其中几个可能天赋异禀，但本质上还是个职场上稍微优异一点的打工人。”黄虫子调侃道。

    故事需要体现人物情感的递进、身心的成长，但又不能存在洗白、黑化的剧烈转变

    浩荡朝野之上，下到普通吏卒，上至三公九卿，包括天子，皆有触角、眼界、心力不及之处，故而绣衣使者的产生，便是去追踪那些不为人知的诡秘之事。在《大汉绣衣使：无庸夫人》中，黄虫子便从天子近臣“绣衣使者”的角度，对异族、外戚、功臣、豪强，边防与内政、政事与军事、庙堂与江湖等做了多方位的展现，将当时的天下大局呈现在读者眼前。

    在他构造的天下格局中，帝王心术神鬼莫测，绣衣之下人无完人，天下大局的破局之人，其实早已置身于棋盘之上，成了局中之人。小说中，以尹鹏颜为代表的“绣衣小分队”便扮演着破局者的角色，而他们的组建过程，其实就是入局的过程。

    说是被迫也好，无奈也罢，他们的出场几乎都和“战斗”“抗争”相关联——尹鹏颜猝然遭遇匈奴大军，单骑突出率先冲阵；无庸雉全家遭捕，只身突出重围；张汤处于皇权、外戚和军功贵族、天下舆论的夹缝中饱受挤压，费尽心机左右支绌；朱安世受到追捕，硬撑着一口气困兽犹斗；田甲遭受算缗告缗的搜刮，想方设法保全身家……

    在这一众人物的塑造上，黄虫子认为，故事需要体现人物情感的递进、身心的成长，但又不能存在洗白、黑化的剧烈转变，“一开始就确定了人物的底色、底线，他们在特定的环境、特定的时刻，理智地选择，趋利避害，做了恰如其分的事，从而分道扬镳或患难与共”。

    相较而言，尹鹏颜、无庸雉、朱安世三人的出场着墨较为细致，但对于黄虫子来说，他最喜欢的人物并不是排名前几号的主角，而是作为配角存在但出场较多的田甲。小说中的田甲是一个神秘的商贾，为人狡黠仗义，言语戏谑而心思缜密，用钱游走公卿，为了保住张汤的权位不被分割，出任绣衣衙的治粟校尉，但在行动中折服于尹鹏颜的魅力，逐渐与张汤疏离。为了止战和平，他冒险担任副使，同甘夫一起北上游说右谷蠡王。

    “他很像我们普通人，为了在艰难的时势中生存发展，既机巧又正直，既油滑又坚韧，既躲闪又担当，絮絮叨叨满嘴废话，虚情假意擅于奉迎，贪财好利索求无度，但却是个可以依靠的伙伴，足以信任的朋友。”黄虫子说。

    命运是最好的编剧，史家是最好的作家

    “命运是最好的编剧，史家是最好的作家，史册里有最荡气回肠、精彩绝伦的故事。”多年来，黄虫子常常把史书当小说读，并重点关注汉朝史实。在他看来，历史事实相当于地基、墙壁、梁柱，这是坚决不能改变和戏说的，“我在史籍笔锋不及的缝隙里、整个建筑的大厦里，合理想象，布置桌椅等用具，摆放花草等配饰，使其成为一个完整且丰富的居所”。

    《西游八十一案》作者陈渐评价这部作品时称，《大汉绣衣使》以时间为经线、空间为纬线，在史实的梁柱之间、壁板之内，合理地布置用具，融洽地加诸装饰，巧妙地填充史籍笔锋不及的缝隙，展现出现代小说的惊险妙趣。

    作为历史衍生小说，《大汉绣衣使》用真实历史和虚构想象的巧妙融合，实现了历史悬疑小说的新突破。黄虫子通过精研《史记》《汉书》等史学典籍，对当时的官制军制、器物用具、风土人情等了然于胸，以诡谲的故事展现出了自己的历史思考，同时，又以其独创的武帝大历史格局带给读者深刻的思想启迪。

    除了绣衣使者，刘彻、卫青、霍去病、李广、李敢、李陵、张骞、甘夫、汲黯、王贺、桑弘羊、王温舒、司马迁、司马相如、卓文君……这些真实存在于史册的人物，黄虫子在铺陈他们的故事时，保持了基本的史籍相貌，尊重了他们基本的性格特征，其结局自然也就完全回归到了最终的事实。

    在他看来，当文学创作者都在热衷于标新立异时，回到传统、尊重规律、做好基本功课，反而就成了一种创新，“很多人往往打着‘新’的旗号，而背离了初衷、荒废了本职、虚耗了公帑、折损了士气。我的创新就是阅读并吸收大量的典籍、文献，包括庙堂的《史记》《汉书》，以及基层的《居延汉简》。从故纸堆中重获新知，保证角色说恰如其分的话，做符合本职的事。”

    黄虫子认为，“当一个人通读、读通了《史记》这样伟大的作品，并积极参与社会实践，他的笔墨自然会比很多同行精神饱满、元气充盈、铺陈壮阔，同时不乏精致细腻”。不过有意思的是，书中虽数次提及《史记》的作者司马迁，但他却始终没有正面出现过，仅仅是出于众人之口。“太史公于我们这些驭文为生的人而言，‘仰之弥高，钻之弥坚。瞻之在前，忽焉在后’，还是神龙见首不见尾最好。”黄虫子说。

    责任编辑：周伟 谢宛霏

实习生 惠子月 本报记者 谢宛霏